دانلود مقاله در مورد قالی بافی 146ص

دانلود مقاله در مورد قالی بافی 146ص

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 158 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏2
‏قالی بافی
‏مقدمه ذوق و خلاقیت هنری هر جامعه ای از سنن ‏ زندگی و سوابق تاریخی و محیط زیست آحاد آن قوم ریشه و الهام می گیرد و غالبا این ذوق و استعداد در یک و یا چند رشته خاص بگونه ای متبلور می شود که رقابت جوامع دیگر با آن ملتها و اقوام در آن رشته ها بدلایل متعدد تا حدودی دشوار و شاید عبث می گردد.
‏ از جمله هنرهائی که در این سرزمین درمرور زمان به ذروه کمال و استادی رسیده و ذوق هنرمند ایرانی در پهنه آن فرصت تجلی وافر یافته هنر قالی بافی است. و دلیل این شکوفائی و اولیه مناسب برای تولید فرش از قبیل پشمهای مرغوب و انواع گیاهان رنگدار دانست .
‏بافت ‏ قالی و قالیچه در روستاها و یا درمیان ایالات بیشتر به عهده زنان و دختران است و در کارگاههای شهری حرفه ای است که با‏ف‏ندگان زن و مرد به آن می پردازند. کار پسران و انگشتان هنر مند خود در دل تارهای فرش جای داده و سرانجام در حالیکه دهها و صدها اثر زیبا و دل انگیز را با سرانگشت ماهر خویش آفریدند با مقراض اجل تارهای بستگی آنان از بهداشتی کارگاهها به بیماری فلج ، کوری ، رماتیسم و جهاز تنفس مبتلا میشوند. شاید به لحاظ تداعی محنت و محرومیت بافنده فرش و یا به خاطر تفکر در چگونگی آفرینش و طبیعت بی جان و زیبای آن باشد که رابطه ای که اساس آن بر زیبا پرستی و معنویت است با فرش و بافنده ناشناس و محروم آن برقرار شده و موانست با آنرا چنین تفکر آمیز و مشغول کننده می نماید .
‏علاقه و پیوند عاطفی مردم ایران به این میراث هنری خود و نیازی که بداشتن آن در مسکن و ماوای خود احساس می کنند زاید الوصف است و شاید به جرات بتوان گفت کمتر خانه شهری در ایران است که مفروش به تخته فرشی نباشد و در هیچ گوشه ای از جهان خرید
‏2
‏قالی بافی
‏مقدمه ذوق و خلاقیت هنری هر جامعه ای از سنن ‏ زندگی و سوابق تاریخی و محیط زیست آحاد آن قوم ریشه و الهام می گیرد و غالبا این ذوق و استعداد در یک و یا چند رشته خاص بگونه ای متبلور می شود که رقابت جوامع دیگر با آن ملتها و اقوام در آن رشته ها بدلایل متعدد تا حدودی دشوار و شاید عبث می گردد.
‏ از جمله هنرهائی که در این سرزمین درمرور زمان به ذروه کمال و استادی رسیده و ذوق هنرمند ایرانی در پهنه آن فرصت تجلی وافر یافته هنر قالی بافی است. و دلیل این شکوفائی و اولیه مناسب برای تولید فرش از قبیل پشمهای مرغوب و انواع گیاهان رنگدار دانست .
‏بافت ‏ قالی و قالیچه در روستاها و یا درمیان ایالات بیشتر به عهده زنان و دختران است و در کارگاههای شهری حرفه ای است که با‏ف‏ندگان زن و مرد به آن می پردازند. کار پسران و انگشتان هنر مند خود در دل تارهای فرش جای داده و سرانجام در حالیکه دهها و صدها اثر زیبا و دل انگیز را با سرانگشت ماهر خویش آفریدند با مقراض اجل تارهای بستگی آنان از بهداشتی کارگاهها به بیماری فلج ، کوری ، رماتیسم و جهاز تنفس مبتلا میشوند. شاید به لحاظ تداعی محنت و محرومیت بافنده فرش و یا به خاطر تفکر در چگونگی آفرینش و طبیعت بی جان و زیبای آن باشد که رابطه ای که اساس آن بر زیبا پرستی و معنویت است با فرش و بافنده ناشناس و محروم آن برقرار شده و موانست با آنرا چنین تفکر آمیز و مشغول کننده می نماید .
‏علاقه و پیوند عاطفی مردم ایران به این میراث هنری خود و نیازی که بداشتن آن در مسکن و ماوای خود احساس می کنند زاید الوصف است و شاید به جرات بتوان گفت کمتر خانه شهری در ایران است که مفروش به تخته فرشی نباشد و در هیچ گوشه ای از جهان خرید
‏3
‏ و ‏فروش فرش به آن مقیاسی که در ایران معمول است رایج باشد .
‏ در سالهای اخیر فرصت های گرانبهایی برای کشورهای رقیب ایران فراهم آمد تا رکود کوتاه مدتی که در عرصه رقابت های جهانی برای فرش ایران بوجود آمده بود برای خود جای پای مستحکم تری باز کنند. در این سالها کشورهای پاکستان ، هندوستان ،چین و برخی از کشورهای اروپای شرقی چون رومانی و آلبانی با تقلید از نقشه ها و طرحهای ایران به منابع بزرگی از صادرات فرش دست یافتند و در مقیاسی وسیع برای آینده تجارت فرش ایران ‏خطر ساز شدند ولی این حقیقتی مسلم است که قالی ایران به لحاظ بافت استادانه ، طرحها و رنگ های دلپسند و جالب همچنان در صدر باقی مانده ، روشن تر آنکه گویا قالی نفیس ایران بر‏ تارک زیباترین و گرانبهاتین فرش گیتی درخششی دائمی دارد و این قولی است که جملگی برآنند.
‏فصل اول _ تاریخچه فرشبافی
‏ قالی بافی در ادوار پیشین
‏ با وجود آنکه در مورد اولین منسوجات دست بافت بشر اطلاعاتی نسبتا مکفی وجود دارد ولی درباره نخستین فرش های گره دار جهان و تاریخ و محل بافت آنها دانسته های ما اندک بوده و بیشتر در حدود حدس و فرضیه باقی مانده است در ردیابی معکوس مسیر توسعه و پیشرفت فن ‏ قالی بافی و رسیدن به نقطه مبدا و مهد این پیشه مفید که پیدایش آن صرفا بر اساس رفع احتیاج و توسط چادرنشینان قبایل صحراگرد صورت گرفته است پژوهشگران اروپائی در گذشته در اثر تحقیقات خود با این
‏4
‏نتیجه رسیده بودند که تمدن های باستانی مصر و اشور گهواره فرشبافی جهان بوده اند و شواهد نسبتا معتبری نیز در حصت این مدعا در اختیار داشتند از جمله مندرجات تورات به هنگامیکه در فصل هجرت قوم بنی اسرائیل در باب آرایش ‏خیمه ها و استفاده از قالی سخن میراند و همچنین ستون یادبودی از شلمانصر دوم آشوری که در آن نقش دو تخته فرش با ریشه های بلند حکاکی شده است. ‏فرضیه این محققین که قدمت بیشتر و اصالت کمتری داشته و بیشتر بر مبنای گفتاری استوار بوده وی ا اشاره بر نمونه ای غیر از فرش حقیقی چون نقش سنگی آن دارد باکشفیات باستان شناس معروف روسی بنام ‏(ردنکو) که در نیمه اول قرن اخیر در میان توده های یخی موفق به کشف یک تخته فرش گرده دار می گردد بکلی دگرگون شده و در نتیجه مهد قالی بافی از سواحل نیل و رودخانه های دجله و فرات به آسیای مرکزی تغییر مکان می دهد . باشرح ‏کامل تر این حفاری و تفاسیری که بر نتیجه این کشف با اهمیت نوشته شده مسئله را در زیر نور تابان تری می بریم .
‏در سال 1949‏ میلادی پروفسور ردنکو قطعه فرش گره داری را که در اصل به عنوان ‏پوشش اسب بکار می رفته است در قبرهای مستور از یخ چادرنشینان صحرا گرد در محلی بنام پازیریک ‏ واقع در هشتاد کیلومتری مرز مغولستان در میان کوههای آلتائی کشف می نماید این فرش که قدمت آن به 2500 سال قبل می رسد در اندازه های 83/1‏×‏2 متر و با 360 گره در دسیمتر مربع و در رنگ قهوه ای مسی و سبز روشن بافته شده است‏. تصاویر حاشیه آن با اشکال متداول در دوره هخامنشی و نقوش تخت جمشید مشابهت فراوان و بلاتردیدی دارند و در زمینه مرکزی آن تصاویر ستاره های چهار پره ای عینا مشابه اشکال منعکس شده بر روی اشیا مکشوفه در لرستان مربوطه به این دوره در درون مجموعه ای از قابها محصور شده اند .

 

دانلود مقاله در مورد قالی سنندج 10 ص

دانلود مقاله در مورد قالی سنندج 10 ص

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 9 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏1
‏2
‏دانشگاه علم و هنر
‏ دانشکده هنر و معماری اردکان
‏مربوط به درس :
‏جغرافیای‏ فرش ایران
‏موضوع تحقیق:
‏فرش سنندج
‏قالی سنندج
‏اگر فقط ‏ی‏ک‏ بار مشقت بافت قال‏ی‏ را از نزد‏ی‏ک‏ د‏ی‏ده‏ باش‏ی‏د‏ به راحت‏ی‏ پا رو‏ی‏ فرش دستباف نم‏ی‏ گذار‏ی‏د‏.
‏قال‏ی‏باف‏ ها سخت م‏ی‏ بافند تا فرش ها‏یی‏ با رنگ و طرح خاص ا‏ی‏ران‏ی‏ را خلق کنند.فرش ها‏یی‏ که در آنسو‏ی‏ مرزها مشتر‏ی‏ ب‏ی‏شتر‏ی‏ دارد تا داخل.شا‏ی‏د‏ آنها قدر فرش دستباف ا‏ی‏ران‏ را ب‏ی‏شتر‏ از خود ا‏ی‏ران‏ی‏ ها م‏ی‏ دانند،چه آنکه حاضرند م‏ی‏ل‏ی‏ون‏ ها دلار بابت سفارش و خر‏ی‏د‏ فرش دستباف ا‏ی‏ران‏ی‏ پرداخت کنند.
‏ی‏ک‏ی‏ از استان ها‏ی‏ تاث‏ی‏ر‏ گذار در هنر-صنعت فرش دستباف ا‏ی‏ران،استان‏ کردستان است.فرش ها‏ی‏ کردستان را در اصطلاح فرش ها‏ی‏ "نم‏ی‏ر‏" م‏ی‏ نامند.‏ی‏عن‏ی‏ مرگ ندارد.
‏3
‏قال‏ی‏ کرد‏ی‏ از نظر ک‏ی‏ف‏ی‏ت‏ بافت به سه گروه تقس‏ی‏م‏ م‏ی‏ شود:
‏فرش‏ ها‏ی‏ سنندج: ا‏ی‏ن‏ قال‏ی‏چه‏ ها که از جذاب‏ی‏ت‏ و گ‏ی‏را‏یی‏ خاص برخور دارند، بافت‏ی‏ ظر‏ی‏ف‏ دارند و اصالت و سادگ‏ی‏ در طرح و رنگ آنها مشهود است. قال‏ی‏چه‏ سنندج از لحاظ سبک کاملاً متفاوت است و با محصولات د‏ی‏گر‏ نقاط ا‏ی‏ران‏ ه‏ی‏چ‏ شباهت‏ی‏ ندارد. قدمت، ک‏ی‏ف‏ی‏ت‏ و ظرافت قال‏ی‏ سنندج به حد‏ود‏ سه قرن پ‏ی‏ش‏ ‏ی‏عن‏ی‏ زمان تبد‏ی‏ل‏ شدن سنندج به مرکز استان کردستان باز م‏ی‏ گردد.
‏فرش‏ ب‏ی‏جار‏: و‏ی‏ژگ‏ی‏ شاخص فرش ب‏ی‏جار،‏ ساختار متراکم ا‏ی‏ن‏ قال‏ی‏ هاست. بافت آنها به گونه ا‏ی‏ست‏ که نم‏ی‏ توان آن ها را تا کرد. در مراحل اول‏ی‏ه‏ تجارت فرش، ا‏ی‏ن‏ گونه فرش ها را "لول" م‏ی‏ نام‏ی‏دند‏. ا‏ی‏ن‏ کلمه ب‏ی‏انگر‏ استحکام ب‏ی‏ش‏ از حد فرش ها‏ی‏ ب‏ی‏جار‏ است. برا‏ی‏ تول‏ی‏د‏ ا‏ی‏ن‏ فرش که مان‏ند‏ تخته محکم است، ‏ی‏ک‏ پود بس‏ی‏ار‏ ضخ‏ی‏م‏ را علاوه بر ‏ی‏ک‏ی‏ دو پود نازک، وارد بافت فرش م‏ی‏ کنند. ا‏ی‏ن‏ عمل به صورت متناوب در تار و پود فرش تکرار م‏ی‏ شود. با کوب‏ی‏ده‏ شدن گره ها‏ی‏ فرش توسط شانه آهن‏ی‏،‏ بافت فرش بس‏ی‏ار‏ محکم تر م‏ی‏ شود.
‏4
‏نقش‏ فرش ها‏ی‏ ا‏ی‏ن‏ منطقه ب‏ی‏شتر‏ شامل طرح ها‏ی‏ منظم است و به نسبت نوع روستا‏یی‏ آن، دارا‏ی‏ خطوط ملا‏ی‏م‏ تر و نقش ما‏ی‏ه‏ ها‏ی‏ طب‏ی‏ع‏ی‏ تر‏ی‏ است. در ا‏ی‏ن‏ طرح ها، نقوش کلاس‏ی‏ک‏ ا‏ی‏ران‏ی‏ بزرگ شده و در کنار نقش ها‏یی‏ که تحت تاث‏ی‏ر‏ مدل ها‏ی‏ روستا‏یی‏ و قب‏ی‏له‏ ا‏ی‏ است، د‏ی‏ده‏ م‏ی‏ شوند.
‏فرش‏ ها‏ی‏ ا‏ی‏ل‏ی‏ات‏ی‏ و روستا‏یی‏: قال‏ی‏ ها‏ی‏ بافت روستا به دل‏ی‏ل‏ استفاده از پودها‏ی‏ ضخ‏ی‏م‏ و پشم‏ی‏،‏ دارا‏ی‏ بافت سنگ‏ی‏ن‏ و پرزها‏ی‏ بلند و گوشت‏ی‏ هستند. از ا‏ی‏ن‏ رو، آنها را در اصطلاح محل‏ی‏ "خرسک" م‏ی‏ نامند. طرح ا‏ی‏ن‏ قال‏ی‏ ها ب‏ی‏شتر‏ هندس‏ی‏ است. طراح‏ی‏ ا‏ی‏ن‏ فرش ها به صورت "ذهن‏ی‏ بافت" اج‏را‏ م‏ی‏ شود؛ به ا‏ی‏ن‏ معن‏ی‏ که هر بافنده در بافت نقشه ا‏ی‏ خاص مهارت م‏ی‏ ‏ی‏ابد‏ و طرح‏ی‏ کل‏ی‏ آن را در ذهن خود حفظ م‏ی‏ کند و هر بار بر طبق سل‏ی‏قه‏ خود آن را م‏ی‏ بافد.
‏رنگ‏ زم‏ی‏نه‏ ب‏ی‏شتر‏ ا‏ی‏ن‏ قال‏ی‏ ها ت‏ی‏ره‏ است و طرح ها با تضاد رنگ‏ی‏ مشخص بر آن قرار م‏ی‏ گ‏ی‏رد‏.
‏قالی های اصیل کردستان به ویژه سنندج از نوع یک پود ضخیم است که به نظر می رسد استفاده از یک پود در بافت قالی متاثر از دست بافته هایی چون گلیم ، گبه و ... باشد . ولی امروزه در بافت قالی ها از هر نوع پود استفاده می شود .
‏دارهای مورد استفاده در مناطق شهری عمودی و از نوع ثابت است . رج شمار فرش های قدیمی سنندج بین 15 و حداکثر 25 متغییر بوده اند . اگر چه در معدود نمونه های نفیس و منحصر به فرد رج شمارهای بالاتر نیز دیده شده ، اما قالی های امروز سنندج دارای رج شماری بین 25 تا 35 هستند .
‏یکی از ویژگی های بارز قالی هایی سنندج، پرزهای کوتاه آن است که معمولا پرداخت و قیچی آن در زمان بافت صورت می گیرد.
‏با وجود آنکه گره نامتقارن در میان اهل فن به "گره فارسی" و یا "گره سنه" (نام قدیمی آن شهر) معروف است ، با این حال فرش های سنندج با گره ای از نوع متقارن و یا به عبارتی گره ترکی بافته می شوند . بکارگیری الیاف کاملا تابیده شده توسط قالیبافان موجب شده که گره های فرش آنان در پشت فرش به خوبی دیده شو د . تمایل بافندگان در نوع بافت بیشتر به قالی های "لول بافت" است.
‏طرح های رایج

 

دانلود مقاله سابقه قالی باقی دربیرجند 31ص

دانلود مقاله سابقه قالی باقی دربیرجند 31ص

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 31 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

1
‏سابقه قالی باقی دربیرجند
‏1- ‏ازمناطق معروف قالی بافی این شهر کویری که درجنوب خراسان واقع شده است می توان از روستاهای درخش ، مود، گسگ، سربیشه، بهلگرد، نوغاب، دستگرد، هندوالان وبیشتر روستاهای ‏منطقه ‏قائنات نام برد‏. سابقه قالی بافی این منطقه آن طور که از کتاب جغرافی دانان قدیم‏ مانند مقدسی و ابن حوقل بر می آید به هزار سال قبل و شاید بیشتر برسد‏. ابواسحاق ابراهیم اصطخدی‏ نیز در کتاب معروف مسالک و ممالک به رواج کرباس و پلاس و سایر بافته ها اشاراتی دارد. شهرستان قاین ‏نیز که تا چندی قبل ‏جزو یکی از بخش های شهر بیرجند به شمار می آمد‏ نیز یکی از مناطق قدیمی قالی بافی جنوب خراسان‏ است. قالی های این منطقه با قدمت دویست ساله زینت بخش آستان مقدس‏ رضوی، موزه ها‏ و نزد مجموعه داران فرش است. سرپرستی ‏ سایکس که حدود ‏100 سال قبل از قا‏ی‏نات‏ دیدن کرده در کتاب ‏‹‹‏هشت سال در ایران‏››‏ درباره قالی قاینات‏ ‏ می نویسد: نقش های قالی های‏ قائن اکثر ‏ گل و بوته است‏ که در کرمان نیز مرسوم است. تجار قالی معمولاً کالای خود را ‏به مشهد فرستاده و از آنجا‏ به استامبول‏، مصر‏ و وین حمل می کند‏. قیمت یک ‏فرد قالی ممتاز ‏11‏×‏14متری با بافت قالی‏ در حدود 20 پوند است‏. در بین مجموعه‏ فرش های کاخ گلستان یک قطعه قالیچه زیبا و نفیس وجود دارد‏که حدود ‏300 سال قبل‏ در قائن بافته شده‏ است‏. ‏سیاوش آزادی در کتاب ‏‹‹‏ ‏قالی ‏ایران‏››‏ ‏درباره این فرش می نویسد: ‏‹‹‏اندازه این قالیچه 58/1‏×‏82/2متر است‏. در متن سورمه ای ‏فرش یک نقش ‏تکراری به صورت متقارن‏ بافته شده‏ و چهار پرنده سفید یک لوزی را تشکیل داده اند‏. در وسط هر لوزی یک گل بزرگ نقش ‏گردیده که با شاخه هایی ‏به شیوه اسلیمی، ‏شکوفه ها و برگ ها احاطه گردیده اند‏.‏››‏ وجود این فرش و نظایر ‏آ‏ن که از لحاظ نقش، ‏رنگ، مرغوبیت و زیبایی‏ در حد بسیار ممتازی‏ ‏ارزیابی‏
2
‏ شده اند‏. نشانگر این حقیقت است که در گذشته در من‏ط‏قه ‏قا‏ی‏نات‏ این هنر ‏در اوج خود بوده است‏ در صورتی که فرش های کنونی این ناحیه ‏در سطح نازلی قرار دارد‏ وبه هیچ وجه با فرش های قدیمی ‏قابل مقایسه نیستند‏.
‏2- تاریخ قالیچه بافی در منطقه بیرجند به سالهای بسیار دور باز می گردد ‏اگرچه درکتب تاریخی به این امر اشاره گردیده اما ‏مطابق تحقیقات و با توجه به بررسی های ان‏ج‏ام شده ‏ می توان برای قالی بیرجند‏ سابقه ای در حدود ‏200 سال قائل شد. آنچه که بیش از پیش موجب ‏توجه هر پژوهنده ای ‏می گرددتعداد نسبتاًفراوان اساتید و افرادی است‏ ‏که به نوعی در عرصه قالی های نفیس ‏ و مشهور ‏منطقه از 200 سال قبل تا به امروز سهیم بوده اند.
‏برخی از اهالی‏ ‏و دست اندرکاران سابقه قالی بافی در ‏ر‏وستاهای ‏اطراف بیرجند را به مراتب بیشتر از شهر بیرجند می دانند‏ به ویژه روستای درخش که نامی آشنا برای دوستاران قالی است. روستای درخش‏ واقع در شمال شرقی بیرجند قدی‏م‏ی ترین ‏منطقه قالی بافی ‏این ناحیه است. که تاریخ قالی بافی آن به اوایل قرن 13 هجری شمسی می رسد‏. نام درخش‏ ‏از افتخارات این هنر در جنوب خراسان می باشد که شهر بیرجند نیز به آن می بالد.
‏3- ‏از گذشته تا کنون‏ به بافتن فرش های زیبا‏ و مرغوب ‏در سراسر ایران‏ شهرت داشته و نفیس ترین فرش های موزه فرش ‏و‏مجموعه فرش های آستان قدس رضوی‏ در این روستا ‏بافته شده است.‏ فرش های ‏درخش دارای ‏ترنجی بزرگ زیبا و ‏برجسته است‏ که با ظرافت و دقت بسیار زیاد‏ در متن ساده فرش‏ که به رنگ قرمز لاکی‏ ‏و نخودی طراحی شده، جلوه زیادی ‏به این فرش ها ‏داده است. در موزه فرش تهران‏ ‏نیز تعدادی فرش با طرح محرمات‏ وجود دارد که در روستای در‏خ‏ش بافته شده و از لحاظ مرغوبیت و زیبایی ‏منحصر به فرد است‏. در میان فرش های نفی‏س کاخ گلستان

 

مقاله قالی های کتیبه دار موزه فرش ایران

آثار هنری دستی مردم در سراسر جهان که قالی چکیده عصاره آنها است ، نشان می‌دهد که همواره طبیعت الهام بخش هنرمندان در خلق اثار هنریشان بوده است

دسته بندی	باستان شناسی
بازدید ها	40
فرمت فایل	doc
حجم فایل	147 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	179

فروشنده فایل

کد کاربری 1024

تمام فایل ها

چکیده
آثار هنری دستی مردم در سراسر جهان که قالی چکیده عصاره آنها است ، نشان می‌دهد که همواره طبیعت الهام بخش هنرمندان در خلق اثار هنریشان بوده است کلک نقش آفرین هنرمندان طراح با بهره‌گیری از خیال ممدوح و خیال محمود به عوالم قدسی و آسمانی ، خالق آثاری بی‌بدیل و بی‌همانند که در عرصه هنرها سری از سایر بلندتر دارد وبرتارک هنر شرق می‌درخشد و همچنین با بهره‌گیری از طبیعت در طول تاریخ دیرپای قالی ایران تنوعی بی‌حد و مرز به طرح و نقش این دستباف هدیه کرده است .
هنر خوشنویسی در قالی ، بازتاب ادبیات پارسی را منعکس می‌سازد .

فهرست مطالب
مقدمه
فصل اول : مروری بر قالی ایران
فصل دوم : تاریخچه موزه فرش ایران
فصل سوم: تعریف ونقش خط درقالی ایران
فصل چهارم : طراحی و اجرای فرم انواع کتیبه در قالیهای مناطق مختلف
فصل پنجم : قالیهای کتیبه‌دار موزه فرش ایران
فصل ششم : کتیبه ، نقشمایه‌ای در قالی
فصل هفتم : قالی بافی در دوره‌ی صفوی
- نمونه‌هایی از قالیهای کتیبه‌دار دوره صفویه
فصل هشتم : نمونه‌هایی از قالیهای کتیبه‌دار در سایر موزه‌ها
خلاصه
نتیجه
فهرست منابع
فهرست تصاویر

پایان نامهقالیکتیبه دارموزهفرش ایران

همکاری در فروش

سایت تبلیغاتی رایگان

درج آگهی رایگان

سایت تبلیغات اینترنتی رایگان