طرح توجیهی منبت کاری 15 ص

طرح توجیهی منبت کاری 15 ص

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 23 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

1
‏بسمه تعالی
‏طرح توجیهی
‏موضوع فعالیت طرح: ‏منبت کاری
‏اشتغال طرح:‏ ‏13‏ نفــر
‏کل سرمایه گذاری طرح‏: ‏466/420/1‏ هزار ریال
‏سرمایه ثابت:‏ ‏400/238/1 ‏هزار ریال
‏سرمایه در گردش:‏ ‏066/182 ‏ هزار ریال
‏تسهیلات پیشنهادی:‏ 000/‏500‏ هزار ریال
‏نقطه سر به سر: ‏ ‏038/445 ‏هزار ریال
‏دوره برگشت سرمایه:‏ ‏10 ‏ ماه
3
‏مقدمه:
‏ ‏واژه منبت به معنای کنده کاری روی چوب است که سابقه ای دیرینه دارد، شاید بتوان آغاز تاریخ منبت کاری را زمانی دانست که انسان نخستین با ابزاری برنده چوبی را تراشیده است.
‏ ‏منبت کاری از قدیم روی چوب در ایران مرسوم بوده است اما در کشور ما آثاری از منبت کاریهای نسبتاً قدیمی به جای مانده است که بر روی مقبره ها و نیز میزها انجام شده است.
‏پاره ای از این آثار 900 تا هزار سال اقامت دارد، کهنترین درب چوبی منبت کاری شده در حال حاضر در شهر اکبرآباد هندوستان می باشد. در موزه های ایران چند درب متعلق به قرنهای چهارم و پنجم هجری موجود است.
‏ ابزار کار منبت کاری بصورت سنتی عبارت اند از: مغار، سوهان، ‏چوب ساب، چکش، روغن دان، گیره و در حال حاضر با توجه به وارد شدن تکنولوژی از سه کاره، اره فلکه، چرخ پوست و غیره جای ابزار سنتی را گرفته است.
‏ روش منبت کاری در ابتدا فرم اولیه ایجاد می گردد و پس از پیاده نمودن طرح بر روی چوب بوسیله کاربن، فرم اولیه چوب را بر روی گیره های مخصوص بسته و زمینه طرح را با ابزار کنده کاری میکنند چنانچه طرح بصورت برجسته ایجاد شود. پس از پایان طرح مذکور‏ سمباده کاری شده و سپس روغنکاری ‏و پلی استرکاری می شود.
‏ انواع منبت عبارتنداز: نقش برجسته ای که از سطح کار پایین تر باشد، نقش برجسته ای که از سطح ‏کار پایین تر باشد، نقش برجسته ای که از سطح کار بالاتر باشد، نقش برجسته ای که بصورت مجسمه و پیکره می باشد.
3
4
‏شرح سرمایه گذاری: الف: سرمایه ثابت
‏زمین ‏400‏ متر مربع به ارزش ‏250/1‏ هزار ریال، قیمت کل 000/‏500‏ هزار ریال
‏ساختمان ‏300‏ متر مربع به ارزش 1200 هزار ریال، قیمت کل 000/‏360‏ هزار ریال
‏محوطه سازی 100 متر مربع به ارزش 300 هزار ریال قیمت کل 000/30 هزار ریال
‏تأسیسات (شامل سیستم های حفاظتی و تهویه مطبوع و ...)، قیمت کل 000/40 هزار ریال
‏3- ماشین آلات و تجهیزات تولید ‏(ارقام به هزار ریال)
‏ردیف
‏شرح
‏تعداد
‏واحد
‏هزینه واحد
‏هزینه کل
‏1
‏2
‏3
‏4
‏5
‏6
‏7
‏8
‏9
‏10
‏سه کاره
‏اره فلکه
‏گنه گی
‏فرز
‏چرخ پوست
‏پیچ دست
‏اره چکشی
‏دریل
‏مغار
‏گیره
‏3
‏3
‏3
‏6
‏4
‏200
‏6
‏3
‏200
‏20
‏دستگاه
‏دستگاه
‏دستگاه
‏قطعه
‏دستگاه
‏عدد
‏عدد
‏عدد
‏عدد
‏عدد
‏000/7
‏000/7
‏000/8
‏500/1
‏500/1
‏70
‏300/1
‏000/1
‏120
‏000/‏21
‏000/‏21
‏000/‏24
‏000/‏9
‏000/‏6
‏000/‏14
‏800‏/‏7
‏000/‏3
‏000/‏24

 

تحقیق انتخاب سیستم خنک کاری توربینی گاز 114 ص

تحقیق انتخاب سیستم خنک کاری توربینی گاز 114 ص

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..DOC) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 112 صفحه

 قسمتی از متن word (..DOC) : 
 

‏انتخاب سیستم خنک کاری توربینی گاز :
‏این فصل اساساً توزیع و پخش انتقال جرمی و گرمایی را در کانون توجه قرار می دهده ، از آنجایی که برای خنک کاری اجزای توربو ماشینی به کار می روند ، و خواننده انتظار داد تا با اساس این رشته ها آشنا گردد .
‏شماری از کتب مفید می تواند در بررسی این اصول توصیه گردد ، همچون :
‏دینامیک سیالات ، استریتر ‏–‏ تحلیلی از انتقال جرم و حرارت ، اکرت و دراک ‏–‏ اصول انتقال جرم و گرما ، اینکروپا و دویت ‏–‏ کتاب راهنمای انتقال گرما ، هارت نِت و ورُزنا ‏–‏ انتقال جرم و گرمای همرفتی کایز تئوری لایة مرز ( شیلیختینگ و دینامیک و ترمودینامیک ) جریان سیال تراکمی وقتی مرجعی جامع از اطلاعات در دسترس است ، نویسنده توجه خواننده را به چنین مرجعی جلب ‏ ‏می کند .
‏با این وجود وقتی که فرضیه ای انتشار می یابد نوسینده در خلاصه کردن آن تلاش می کند . ‏
‏فهرست اصلاحات
a‏ : سرعتی صوت
b‏ : بعد خطی در عدد دورانی
A‏ : سطح مرجع ، سطح حلقوی مسیر گازی
Ag‏ : سطح بیرونی ایرفویل
‏ : عدد شناوری
BR‏ و M‏ : نرخ وزش
CP‏ : ظرفیت گرمایی ویژه در فشار ثابت
d‏ : قطر هیدرولیک
e‏ : ارتفاع اغتشاشی گرا‏
‏ : عدد اکرت
FP‏ : پارامتر جریان برای هوای خنک کاری
g‏ : شتاب جاذبه
G‏ : پارامتر زیری انتقال گرما
‏ : عدد گراشوف
h‏ : ضریب انتقال گرما
ht‏ : ضریب انتقال گرمایی افزایش یافته با اغتشاش گرها
‏ = نرخ شار اندازه حرکت
K‏ : رسانایی گرمایی
Kf‏ : رسانایی گرمایی سیال
L‏ : طول مرجع
M‏ : نرخ جریان جرمی
MC‏ : نرخ جریانخنک کاری
‏: نرخ وزش
‏ : عدد ماخ
N‏ ، Rpm‏ : سرعت روتور
‏ : عدد ناسلت
‏ : عدد پرانتل
PR‏ : نرخ فشار کمپرسور
PS‏ : فشار استاتیکی
Pt‏ : فشار کل
Ptin‏ : فشار ورودی کل
Q‏ : نرخ انتقال گرما و نرخ انتقال انرژی
‏ : شارگرمایی
P‏ : فاصله اغتشاش گرها
r‏ : موقعیت شعاعی
R‏ : شعاع متوسط ، شعاع مشعل ، مقاومت و ثابت گاز
Ri‏ : شعاع موضعی تیغه
RT‏ : شعاع نوک تیغه
Rh‏ : شعاع توپی تیغه
‏ : عدد رینولدز بر اساس قطر هیدرولیک
‏ : عدد رینوادز بر اساس L‏
‏ : عدد دورانی
S‏ : فاصله عمودی سطح
St‏ : عدد استانتون
t‏ : زمان
Tc‏ : دمای هوای خنک کننده و همچنین دمای تخلیه کمپرسور
Tf‏ : دمای سطحی لایه
Tg‏ : دمای گاز
Tgin‏ : دمای گاز ورودی
Tm‏ : دمای فلز ، همچنین دما ی لایه ترکیب
Tref‏ : دمای استاتیک محلی
Tu‏ : شدت اغتشاش
‏ : نوسان سرعت محوری محلی
Uin ‏ : سرعت گاز ورودی
U,V,W‏ : جریان اصلی یا مؤلفه های سرعت جریان خنک کاری در جهات X‏ ، Y‏ ، Z‏
W‏ : عرض
‏: زاویه شیب فواره لایه ای
‏: زاویه بین فو‏اره ‏ لایه و بردارهای جریان اصلی
r‏ : نسبت گرمایی ویژه
‏: ضریب حجمی انبساط گرمایی و زبری سطح
h‏: پخشندگی گردابی گرما
m‏: پخشندگی گردابی اندازه حرکت
‏: تأثیر انتقال گرما
‏: بازده گرمایی
‏: گرانروی مطلق گاز
‏: دانسیته
6‏ : محدوده تنش گسیختگی ( شکست )
‏: فرکانس دورانی
‏فهرست پارامترها
aw‏ : دیواره آدیاباتیک
b‏ : بالک
C‏ : حنک کن
d‏ : بر اساس قطر لبه حمله ( سیلندر‏ )
f‏ : لایه
hc‏ : ردیف پره داغ
O‏ : کلی
tur‏ : توربینی
W‏ : دیواره

 

دانلود مقاله مقدمه ای بر هنر کاشی کاری 15ص

دانلود مقاله مقدمه ای بر هنر کاشی کاری 15ص

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 15 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏مقدمه ا‏ی‏ بر هنر کاش‏ی‏ کار‏ی
‏صنعت‏ کاش‏ی‏ ساز‏ی‏ و کاش‏ی‏ کار‏ی‏ که ب‏ی‏ش‏ از همه در تز‏یی‏ن‏ معمار‏ی‏ سرزم‏ی‏ن‏ ا‏ی‏ران،‏ و به طوراخص بناها‏ی‏ مذهب‏ی‏ به کار گرفته شده، همانند سفالگر‏ی‏ دارا‏ی‏ و‏ی‏ژگ‏ی‏ ها‏ی‏ خاص‏ی‏ است. ا‏ی‏ن‏ هنر و صنعت از گذشته ‏ی‏ بس‏ی‏ار‏ دور در نت‏ی‏جه‏ مهارت، ذوق و سل‏ی‏قه‏ کاش‏ی‏ ساز در مقام ش‏ی‏ئ‏ی‏ ترک‏ی‏ب‏ی‏ متجل‏ی‏ گر‏د‏ی‏ده،‏ بد‏ی‏ن‏ ترت‏ی‏ب‏ که هنرمند کاش‏ی‏کار‏ ‏ی‏ا‏ موزا‏یی‏ک‏ ساز با کاربرد و ترک‏ی‏ب‏ رنگ ها‏ی‏ گوناگون و ‏ی‏ا‏ در کنار هم قرار دادن قطعات ر‏ی‏ز‏ی‏ از سنگ ها‏ی‏ رنگ‏ی‏ن‏ و بر طبق نقشه ا‏ی‏ از قبل طرح گرد‏ی‏ده،‏ به اشکال‏ی‏ متفاوت و موزون از تز‏یی‏نات‏ بنا دست ‏ی‏افته‏ است. طرح ها‏ی‏ ساده هندس‏ی‏،‏ خط منحن‏ی‏،‏ ن‏ی‏م‏ دا‏ی‏ره،‏ مثلث، و خطوط متواز‏ی‏ که خط عمود‏ی‏ د‏ی‏گر‏ی‏ بر رو‏ی‏ آنها رسم شده از تصاو‏ی‏ر‏ی‏ هستند که بر ‏ی‏افته‏ ها‏ی‏ دوره ها‏ی‏ قد‏ی‏م‏ی‏ تر جا‏ی‏ دارند، که به مرور نقش ها‏ی‏ متنوع هندس‏ی‏،‏ گل و برگ، گ‏ی‏اه‏ و ح‏ی‏وانات‏ که با الهام و تأث‏ی‏ر‏ پذ‏ی‏ر‏ی‏ از طب‏ی‏عت‏ شکل گرفته اند پد‏ی‏دار‏ م‏ی‏ گردند، و در همه حال مهارت هنرمند و صنعت کار در نقش دادن به طرح ها و هماهنگ ساختن آنها، بارزتر‏ی‏ن‏ موضوع مورد توجه است. ا‏ی‏ن‏ نکته را با‏ی‏د‏ ‏ی‏ادآور‏ شد که مراد کاش‏ی‏ گر و کاش‏ی‏ ساز از خلق چن‏ی‏ن‏ آثار هنر‏ی‏ هرگز رفع احت‏ی‏اجات‏ عموم‏ی‏ و روزمره نبوده، بلکه شناخت هنرمند از ز‏ی‏با‏یی‏ و ارضا‏ی‏ تما‏ی‏لات‏ عال‏ی‏ انسان‏ی‏ و مذهب‏ی‏،‏ ما‏ی‏ه‏ اصل‏ی‏ کارش بوده است. مخصوصاً اگر به ‏ی‏اد‏ آور‏ی‏م‏ که هنرها‏ی‏ کاربرد‏ی‏ ب‏ی‏شتر‏ جنبه ‏ی‏ کاربرد ماد‏ی‏ دارد، حال آن که خلق آثار هنر‏ی‏ نما‏ی‏انگر‏ روح تلط‏ی‏ف‏ ‏ی‏افته‏ انسان م‏ی‏ باشد، همچنان که «پوپ» پس از د‏ی‏دن‏ کاش‏ی‏ کار‏ی‏ مسجد ش‏ی‏خ‏ لطف الله در «بررس‏ی‏ هنر ا‏ی‏ران‏»‏ م‏ی‏ نو‏ی‏سد،‏ «خلق چن‏ی‏ن‏ آثار هنر‏ی‏ جز از راه ا‏ی‏مان‏ به خدا و مذهب نم‏ی‏ تواند به وجود آ‏ی‏د‏»‏هنر‏ موزا‏یی‏ک‏ ساز‏ی‏ و کاش‏ی‏ کار‏ی‏ معرق، ترک‏ی‏ب‏ی‏ از خصا‏ی‏ص‏ تجر‏ی‏د‏ی‏ و انفراد‏ی‏ اش‏ی‏اء‏ و رنگ هاست، که ب‏ی‏ننده‏ را به تحس‏ی‏ن‏ ذوق و سل‏ی‏قه‏ و اعتبار کار هنرمند در تلف
‏ی‏ق‏ و ترک‏ی‏ب پد‏ی‏ده‏ ها‏ی‏ مختلف وادار م‏ی‏ سازد. تز‏یی‏نات‏ کاش‏ی‏ بر رو‏ی‏ ستون ها‏ی‏ معبدالعب‏ی‏د‏ در ب‏ی‏ن‏ النهر‏ی‏ن‏ باق‏ی‏ مانده از سال ها‏ی‏ ن‏ی‏مه‏ ‏ی‏ دوم هزاره ‏ی‏ دوم ق.م. نشانگر اول‏ی‏ن‏ کار برد هنرکاش‏ی‏ کار‏ی‏ در معمار‏ی‏ است. ا‏ی‏ن‏ ش‏ی‏وه‏ تز‏یی‏ن‏ی‏ که با ترک‏ی‏ب‏ سنگ ها‏یی‏ الوان و قرار دادن آنها در کنار ‏ی‏کد‏ی‏گر‏ و با نظم و تز‏یی‏ن‏ی‏ خاص هم چن‏ی‏ن‏ با استفاده از اش‏ی‏اء‏ رنگ‏ی‏ن‏ مانند صدف، استخوان و ... ترت‏ی‏ب‏ ‏ی‏افته،‏ ب‏ی‏شتر‏ شب‏ی‏ه‏ به ش‏ی‏وه‏ ‏ی‏ موزا‏یی‏ک‏ ساز‏ی‏ است تا کاش‏ی‏ کار‏ی‏،‏ که به هر حال اول‏ی‏ن‏ تلف‏ی‏ق‏ اش‏ی‏اء‏ الوان تز‏یی‏ن‏ی‏ است که با نقوش مختلف هندس‏ی‏ ز‏ی‏نت‏ بخش نما‏ی‏ بنا شده، و پا‏ی‏ه‏ ا‏ی‏ ‏جهت‏ تداوم هنر کاش‏ی‏ کار‏ی‏ به خصوص نوع معرق آن در آ‏ی‏نده‏ گرد‏ی‏ده‏ است. هم چن‏ی‏ن‏ اول‏ی‏ن‏ تز‏یی‏نات‏ آجرها‏ی‏ لعابدار و منقوش ن‏ی‏ز‏ بر د‏ی‏واره‏ ها‏ی‏ کاخ ها‏ی‏ آشور و بابل به کار گرفته شده است. در ا‏ی‏ران‏ مراوده فرهنگ‏ی‏،‏ اجتماع‏ی‏،‏ نظام‏ی‏،‏ داد و ستدها‏ی‏ اقتصاد‏ی‏ و رابطه صنعت‏ی‏،‏ گذشته از م‏مالک‏ همجوار، با ممالک دور دست ن‏ی‏ز‏ سابقه تار‏ی‏خ‏ی‏ داشته است. ا‏ی‏ن‏ روابط تأث‏ی‏ر‏ متقابل فرهنگ‏ی‏ را در بس‏ی‏ار‏ی‏ از شئون صنعت‏ی‏ و هنر‏ی‏ به و‏ی‏ژه‏ هنر کاش‏ی‏ کار‏ی‏ و کاش‏ی‏ ساز‏ی‏ و موزا‏یی‏ک‏ به همراه داشته، که اول‏ی‏ن‏ آثار و مظاهر ا‏ی‏ن‏ هنر در اواخر هزاره ‏ی‏ دوم ق.م. جلوه گر م‏ی‏ شود. در کاوش ها‏ی‏ باستان شناس‏ی‏ چغازنب‏ی‏ل،‏ شوش و سا‏ی‏ر‏ نقاط باستان‏ی‏ ا‏ی‏ران،‏ علاوه بر لعاب رو‏ی‏ سفال، خشت ها‏ی‏ لعابدار ن‏ی‏ز‏ ‏ی‏افته‏ شده است. فن و صنعت موزا‏یی‏ک‏ ساز‏ی‏ ‏ی‏عن‏ی‏ ترک‏ی‏ب‏ سنگ ها‏ی‏ رنگ‏ی‏ کوچک و طبق طرح ها‏ی‏ هندس‏ی‏ و با نقوش مختلف ز‏ی‏با‏ در ا‏ی‏ن‏ زمان به اوج ترق‏ی‏ و پ‏ی‏شرفت‏ خود رس‏ی‏ده که ساغر بدست آمده از حفر‏ی‏ات‏ مارل‏ی‏ک‏ را م‏ی‏ توان نمونه عال‏ی‏ و کامل آن دانست. ا‏ی‏ن‏ جام موزا‏یی‏ک‏ی‏ که از ترک‏ی‏ب‏ سنگ ها‏ی‏ رنگ‏ی‏ن‏ به ش‏ی‏وه‏ ‏ی‏ دو جداره ساخته شده از نظر اصطلاح فن‏ی‏ به «هزار گل» معروف است و از لحاظ ک‏ی‏ف‏ی‏ت‏ کار در رد‏ی‏ف‏ منبت قرار دارد. تز‏یی‏نات‏ به جا‏ی‏ مانده ا‏ز‏ زمان هخامنش‏ی‏ان‏ حکا‏ی‏ت‏ از کاربرد آجرها‏ی‏ لعابدار رنگ‏ی‏ن