تحقیق تاریخچه عکاسی رنگی 11 ص

تحقیق تاریخچه عکاسی رنگی 11 ص

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 10 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

1
4
‏پیشگفتار
‏قرن بیستم را باید عصر رسانه ها و ارتباطات ‏دانست. میلیون ها انسان هر روز از طریق عکس و تصویر از جریان رویدادها و تحولات سیاسی، علمی و فرهنگی آگاه می شوند.
‏رسانه ها با بهره گیری از عکس و تصویر، در ابعاد مختلف گاه به شکل روزنامه، مجله، کتاب و گاه به صورت اسلاید، فیلم، تلویزیون و ویدئو، همواره در رشد آگاهی عمومی نقش انکار ناپذیری داشته اند. اگر انسان قدم بر کوه ماه می گذارد یا در اعماق اقیانوس ها کندوکاو می کند، عکس و تصویر با چشم ‏همگام و همراه است و در ثبت لحظات حساس و با ش‏کوه به وی مدد می‏ رساند. به عبارت دیگر عکس و عکاس را باید چشمان هوشمند قرن معاصر دانست با چشمانی نافذ و گویا که علاون بر تأثیرگذاری عمیق و اساسی در زندگی انسان امروز ‏شاهد و حافظ ارزشهای مختلف و وسیله ی ثبت وقایع و حقایق علمی و تاریخی و هنری است.
‏عکاسی را باید یکی از بزرگترین اختراعات بشری دانست و آن را به مثابه علم و هنری که جلوه های مختلف آن در زندگی بشر و پیشرفت علوم مختلف نقش اساسی و تعیین کننده دارد، مورد بررسی قرار داد و چه بهتر که ابعاد این کاوش در حیط‏ۀ تاریخ و سبک ها و مکاتب عکاسی مطمع نظر قرار گیرد.
‏از ابتدای تاریخ عکاسی همواره این تمایل وجود داشته که بتوان علاوه بر حجم و شکل اشیاء و رنگ آنها را نیز ثبت نمود.
‏تاریخچه عکاسی رنگی
‏مخترعین زیادی در این زمینه کوشش کرده اند و شاید بتوان گفت از اولین کسانی که به دنبال این هدف بودند بکرل beguerel‏ از سال 1848 بود که سعی داشت رنگ های حاصل از تجزیۀ نور خورشید را روی صفحات کلرور نقره ثبت کند.
‏ولی این تجربیات به نتایج قابل قبولی منتهی نگردید.
‏روشی که امروز به نام (مه رنگی جمعی) می شناسیم در نتیجه تحقیقات جی.سی.ماکسول‏ j.c.maxd‏ پیدا شد و اولین بار در سال 1859 بود که این دانشمند ثابت کرد رنگ های طیف را با اختلاف سه رنگ اصلی (آبی- قرمز- سبز) می توان به دست آورد.
3
4
‏در سال 1867 شارل کرو charles cros‏ و در سال بعد لوئی دوکو دو هورون روشی را به آکادمی علوم فرانسه معرفی نمودند که عکاسی رنگی با سیستم جمعی و تفریقی را شامل می شود. می توان ‏گفت که قبل از این تاریخ، کلیه خواستاران عکس رنگی تنها می توانستند عکس سیاه و سفید را رنگ کنند و مورد استفاده قرار دهند. روش ابداعی دو محقق مزبور، بزرگترین اشکالی که داشت این بود که مواد حساس عکاسی آن زمان، به پرتوهای ماورای بنفش و بنفش و آبی حساسیت خیلی زیادتری از نارنجی و قرمز داشتند.
‏کشف تجربه رنگ های اصلی در سال 1891 توسط گابریل کیپ مان فرانسوی موفقیت بزرگی برای دنیای عکاسی بود. کار این دانشمند نابغه که همان سه رنگ اصلی است، در انتظار ماند تا فیلم حساس پانکروماتیک در نتیجۀ تحقیقات هومولکا در سال 1905 به دست آمد.
‏در سال 1907 دو برادر به نام های اگوست و لوئی لومیر سیستم رنگی از نوع موزائیک را اختراع کردند که فیلم های تهیه شده بر اساس این اختراع به نام لومی کولور نامیده شد. در این زمینه ‏مقدار‏ زیادی محصولات مشابه هم ساخته و وارد بازار گردید که معروفتر از همه دوفی کولور است. دوفی کولور در زمینه سینما سروصدای تحسین برانگیزی را بر انگیخت. البته این سیستم از روش ایجاد رنگ به طریقۀ جمعی سود می برد.
‏روشی هم به نام موزائیک رنگی شهرت داشت، بین سالهای 1914 تا 1940 فیلم های مختلفی ساخته و مورد استفاده قرار گرفت.
‏در سال 1906 استفاده از داروهای ظهور رنگی توسط همولکا کشف گردید و به دنبال تحقیقات سیستماتیک او را رودلف فیشر ادامه یافت و در سال 1912 با اختراع ظهور رنگی که عملاً استفاده از کوپلرها برای ایجاد رنگ بود، مبحث جدیدی را در تاریخ عکاسی گشود که این روش سالهای بعد مورد استفاده قرار گرفت.
‏در سال 1923 کلر دوریان این روش را در سینما به کار برد و موسسه کداک آنرا به نام کداکروم در سال 1928 عرضه کرد و سپس سازندگان دیگر مشابه آن ساختند.
‏تحقیقات فراوانی که برای تهیۀ عکس رنگی در دستگاه های عکاسی معمولی انجام شده توسط ل.د.مان 1930 و ل.گودوسکی تکمیل گردید و بالاخره در این سال اختراع جدیدی به دنیای عکاسی عرضه گردید که فیلم کداکروم بود. در ساختمان این فیلم سه قشر نازک به سه
4
4
‏رنگ اصلی روی هم قرار گرفته است و لازم نبود که هر کدام از طبقات به صورت جداگانه ظاهر شود.
‏در سال 1963 کارخانه آگفا کالر را وارد بازار کرد. تفاوتی که آگفا با کداکروم داشت این بود که در کداکروم، کوپلر ها در داروی ظهور قرار داشت ولی در آگفا این رنگدانه ها از هنگام ساخت به صورت بی رنگ در هر طبقه رنگی امولسیون وجود داشت.
‏در پایان جنگ بین الملل دوم که کشور آلمان مغلوب شد، کارخانه آگفا واقع در وولفن به اشغال آمریکا درآمد و اسرار زیادی از این کارخانه طی این چپاول، توسط آمریکائیان افشا گردید و در اختیار جهانیان قرار گرفت. چنانچه تا سال 1955، تعداد زیادی از کارخانه های ایتالیایی و ژاپنی توانستند با بهره برداری از این موقعیت، فیلم های رنگی با جنس خوب و طرز ا‏ستعمال بسیار راحت بسازند و در اختیار عکاسان حرفه ای و آماتور قرار دهند.
‏به هر حال این نکته باید در نظر گرفته شود که اختراعات زیادی توسط لابراتوار تحقیقاتی آگفا انجام شده و تنوع این اختراعات باعث تحول بسیاری در عکاسی رنگی شده که از این جمله می توان فیلم ‏نگاتیو- پوزیتیو سینما و کاغذ رنگی با استفاده از نگاتیو رنگی در مدت ‏کمی از 17 دقیقه و... نام برد که هر کدام در زمان خود تحولی در این زمینه به شمار می‏ رود.
‏در سال 1962 دکتر اودین اچ.لاند، موسس و صاحب کارخانه پولاروید، سیستم پولاروید رنگی را به دنیا عرضه کرد و تا زمان حاصل می توان گفت که سیستم پولاکولور آخرین پدیده ای است که اختراع گردیده و مورد استفاده می باشد. تصور می شد در ایران، قدیمی ترین نمونه های عکس رنگی مربوط به سالهای 1304 تا 1305 هجری شمسی است که با فیلم رنگی آگفا کولور برداشته شده باشد. از جمله نمونه هایی از این اسلاید رنگی را در کلکوسیون عکس های رنگی قدیمیان مشاهده نموده ایم.
‏اولین عکس رنگی را در سال 1861 جیمز کلرک- ماکسول برداشته است، این عکس گواهی بر اثبات نظریۀ ترکیب افزایشی نور بود که به وسیلۀ سه عکس سیاه و سفید که به طور مجزا با سه فیلتر مختلف عکاسی شده بود، انجام پذیرفت. ماکسول این سه تصویر را با تاباندن از فیلتر های مربوط به هر یک روی پرده ای افکند و در نتیجه تصویر رنگی موضوع وی- که تکه ای از یک پارچه تارتان بود قابل رؤیت شد. این دانشمند براساس نظریۀ تری کروماتیک و با استفاده از سه نگاتیو سیاه و سفید که با روش
4
4
‏امولسیون تر ساخته شده بود، ‏توانست از موضوعی که چندین رنگ مختلف داشت، تصویر رنگی به صورت اسلاید (نمایش آن شبیه اسلاید بود) تهیه کند. او با پر کردن سه شیشۀ دو جداره از محلول های رنگین، فیلتر های آبی، سبز و قرمز را درست کرد و‏ از یک زاویه سه بار، با فیلم سیاه و سفید از موضوع عکس گرفت و هر بار یکی از فیلتر های آبی ، سبز و قرمز را مورد استفاده قرار داد. از روی نگاتیوهای سیاه و سفید به دست آمده با روش معمولی اسلایدهای مثبت سیاه و سفید تهیه کرد و آنها را با سه دستگاه نمایش اسلاید روی پرده منطبق کرد. تا این لحظه تصویر به دست آمده همچنان سیاه و سفید بود با اضافه کردن فیلترهای آبی و سبز و قرمز در جلوی هر یک از اسلایدهای مربوط، کاملترین تصویر رنگی ظاهر گردید. این روش به سیستم اضافی مشهور گردید که محکم ترین پایه برای بنا نهادن تمام فنون عکاسی رنگی، گراورسازی رنگی و تلویزیون به حساب می آید. ولی به کارگیری این روش به دلیل پیچیدگی های آن، عملاً در عکاسی کمی مشکل به نظر می رسد. بعدها روش های مشابه دیگری ابداع شد، بیشتر این تجربیات نتایج خلاق و جالبی در پی داشت، مثلاً آزمایش هایی که لویی دوکود و آرون فرانسوی، در حدود سال 1870 انجام داد. لویی ‏دوکود از یک موضوع سه بار از یک زاویه، با سه فیلتر آبی، سبز و قرمز با استفاده از تنها امولسیون حساس سیاه و سفید موجود در آن زمان عکسبرداری کرد، تا اینجا مراحل کار وی شباهت کاملی به کار ماکسول داشت، از این مرحله به بعد به جای اینکه مانند ماکسول سه تصویر مثبت سیاه و سفید تهیه کند روش دیگری را بدین شرح عمل کرد: برای تهیه اسلاید و چاپ هر یک از نگاتیوهای مربوط به فیلترهای آبی و سبز و قرمز، سه امولسیون جداگانه ساخت که عبارت بود از فرمول اصلی امولسیون، به اضافۀ مواد رنگین زرد، ارغوانی، زنگاری که با ‏امولسیون آغشته شده بود.
‏الف: نگاتیو شمارۀ یک را که با فیلتر آبی عکسبرداری شده بود با امولسیون آغشته به مادۀ زرد چاپ کرد یک اسلاید زرد به دست آورد.

 

تحقیق تاریخچه عکاسی 18ص

تحقیق تاریخچه عکاسی 18ص

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 19 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

2
‏تاریخچه عکاسی :‏ ‏
‏سالها قبل از اینکه عکاسی اختراع شود اساس کار دوربین عکاسی وجود داشت. یک دانشمند مسلمان به نام ابن هیثم در قرن پنجم هجری / یازدم میلادی وسیله ای را به نام جعبه تاریک در مشاهده کسوف استفاده کرده بود.اتاقک تاریک، عبارت بود از جعبه یا اتاقکی که فقط بر روی‏ ‏ یکی از سطوح آن روزنه ای ریز، وجود داشت. عبور نور از این روزنه باعث میشد که تصویری نسبتا واضح اما به صورت وارونه در سطح مقابل آن تشکیل شود.
این وسیله، طی جنگهای صلیبی به اروپا راه یافت. لئوناردو داوینچی نقاش و نابغه قرن شانزدهم، در یادداشتهای خود خواص اتاقک تاریک را شرح داده است. هم چنین وی آن را کامرا آبسکورا (Camera Obscura‏) و روزنه ریز آن را نیز پین هول (Pine Hole‏) نامید.
این وسیله به شدت مورد توجه نقاشان قرار گرفت و تمامی نقاشان بخصوص نقاشان ایتالیایی قرن شانزدهم از آن برای طراحی دقیق منظره ها و ملاحضه دورنمایی صحیح استفاده می کردند، به این ترتیب که کاغذی را بر روی سطح مقابل روزنه قرار می دادند و تصویر شکل گرفته را ترسیم می کردند.
این تصاویر بسیار واقعی و از پرسپکتیو صحیحی برخوردار بود.
‏در حدود سال ‏۱۵۰۵‏ میلادی نیز ژرم کاردان (Jerome Cardan‏) ریاضی دان ایتالیایی یک عدسی محدب بر روزنه اتاقک تاریک نصب کرد، این کار باعث شد تا تصویر وضوح بیشتری پیدا کند.
‏اما سیاه شدن املاح نقره در اثر تابش نور به وسیله شیمیدان آلمانی ، شولتز(Schulze‏) وبه طور اتفاقی کشف شد. ماجرا از این قرار بود که روزی وقتی شولتز وارد آزمایشگاه شد، متوجه شد برگ درختی بر روی کاغذی که به نیترات نقره و آهک آغشته بود افتاده، بعد از اینکه برگ را از روی کاغذ برداشت متوجه شد که قسمتی که برگ روی آن بوده مثل سایر بخش های کاغذ سیاه نشده است.
این پدیده باعث آغاز فعالیتهای جدیدی برای شناسایی مواد حساس به نور شد.
‏و اینکه در سال ‏۱۸۱۹‏ سرجان هرشل(Sir John Fedric William Herschel‏)‏ ‏ انگلیسی محلول ثبوت را کشف کرد. ماده ای که هرشل به عنوان ماده ثابت کننده تصویر معرفی کرد هیپوسولفیت دوسود نام داشت. کار مهم دیگری که هرشل انجام داد به کاربردن الفاظ منفی (
2
Negative‏) و مثبت (Positive‏) درمورد تصاویر بود.
‏تا اینکه سرانجام بین سالهای ‏۱۸۲۲‏ و ‏۱۸۲۶‏ یک مخترع فرانسوی به نام نیسفور نی یپس (Joseph Nicephore Niepce‏) توانست اولین عکس دنیا را ثبت کند.
‏وی این عکس را در املاک شخصی خود واقغ در دهکده ای به نام سن لودووارن در چند کیلومتری شالن سورسن تهیه کرد.
نی یپس در واقع برای اولین بار مواد حساس را در اتاقک تاریک به کار برد. عکسی که وی تهیه کرد حدود ‏۸‏ ساعت بوسیله خورشید نور دیده بود. وی این روش را هلیوگرافی (Heliography‏) یا ترسیم بوسیله خورشید نامید.
‏نی یپس در سال ‏۱۸۲۹‏ با یک فرانسوی دیگر به نام لویی ژاک مانده داگر (Louis Jacques Mande Daguerre‏) آشنا شد. اگر نقاش مرفه و صاحب گالری در پاریس بود و ضمنا تجربه های با ارزشی نیز در زمینه عدسیها و جعبه تاریک داشت.
پس از مرگ نی ئپس ، داگر کار وی را ادامه داد و او پس از چند سال روشی را ابداع کرد که آن را (داگرئوتیپ) نامید.
‏داگر و نی پپس:
4
‏سالها بعد کلمه فتوگرافی که بوسیله سرجان هرشل و از ترکیب دو کلمه یونانی فتوس (Photo‏) به معنی نور و گرافوس (graphein‏) به معنای رسم کردن ابداع شده بود جای آن را گرفت.
‏در آن زمان عکاسی برای مردم سحر و جادو تلقی می شد تا جایی که تصاویر به دست آمده را آینه حافظه دار نامیده بودند.
‏در سال 1838 شیمیدان انگلیسی به نام ویلیام هنری فوکس تالبوت (William Henry Fox Talbot‏) با تهیه تصویر نگاتیو در ابعاد کوچکتر ، بزرگسازی تصویر و به دست آوردن تصویر پوزتیو یا مثبت دو مرحله اصلی را در ظهور عکس تکمیل کرد.
‏قبل از این عکاسان مجبور بودند سطح حساس را به اندازه شی مورد نظر بسازند. ( فرض کنید اگر قرار بود از یک فیل عکس بگیرند چه دوربینی با چه اندازه ای می خواستند!!)
‏در آن زمان برای گرفتن عکس مدت و هزینه زیادی صرف میشد .لابراتوارها سیار بودند و حمل و نقل شیشه ها (که عکس ها روی آنها ظهور میشد) بسیار سخت بود.
از طرفی سوزه باید در طول زمان گرفته شدن عکس بدون حرکت میماند! که برای سوژه های جاندار مثل انسان از آپولو (وسیله ای برای شکنجه انسان) استفاده میکردند. با اختراع امولسیون تر یا کلودیون این زمان به
4
‏۲-۳‏ ثانیه تقلیل یافت. بعدها با اختراع امولسیون ژلاتین دار یا امولسیون خشک توسط ریچارد مادوکس (Richard Maddox‏) این زمان به ‏۱/۲۵‏ ثانیه کاهش پیدا کرد.
‏و اما اشخاص زیادی برای ارتقاء عکاسی تلاش کردند که یکی از معروفترین این افراد جرج ایستمن (George‏ Eastman‏) بود که تلاش کرد تا عکاسی را در اختیار همگان قرار دهد وی هم چنین بنیانگذار موسسه کداک است.
‏نخستین عکاس ایرانی
‏نخستین مرد عکاس ایرانی را برخی پژوهشگران تاریخ عکاسی ایران شاهزاده ملک قاسم میرزا دانسته‌اند که به روش داگروتیپ بر روی صفحه نقره عکاسی می‌‌کرده است.و عده ای ناصرالدین شاه قاجار را نیز به سبب علاقه بسیار او به این فن، از آغاز گران ایرانی عکاسی برشمرده اند.شاه عکاسی را از عکاسی فرانسوی به نام "فرانسیس کارلهیان " که به همراه فرخ خان امین الدوله برای اموزش و ترویج عکاسی به ایران آورده شده بود،آموخت. اعتماد السلطنه در کتاب خاطراتش بارها به عکاسی توسط شاه اشاره کرده است. در آلبوم خانه کاخ گلستان نیز عکس‌های بسیاری موجود است که عکسبرداری آنها توسط ناصرالدین شاه انجام گرفته است.آقا رضا عکاسباشی، حسنعلی عکاس، آقایوسف عکاس،امیر جلیل الدوله قاجار، میرزا احمد صنیع السلطنه، ابوالقاسم ابن محمد تقی نوری، میرزا ابراهیم خان عکاسباشی، آنتوان خان سوریوگین و عبدالله قاجار از دیگر عکاسان پُرکار و نامدار دوران قاجار به شمار می‌‌آیند که نمونه آثار آنان در میان مجموعه‌های باقیمانده از دوران قاجار و نزد اشخاص، به فراوانی دیده می‌‌شود. برای آگاهی بیشتر به این کتاب‌ها نگاه کنید:
‏1- افشار،ایرج،‏گنجینه‏ٔ‏ عکسهای ایران‏، نشر فرهنگ ایران، تهران 1370
‏2- ذکا،یحیی، ‏تاریخ عکاسی و عکاسان پیشگام در ایران‏، انتشارات علمی و فرهنگی، تهران 1376

 

دانلود مقاله در مورد عکاسی 121 ص

دانلود مقاله در مورد عکاسی 121 ص

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 113 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏86
‏1
‏پیشگفتار:
‏مطلبی که به دنبال می آید، رساله نظری نگارنده است. این تحقیق به بررسی نگاه، جایگاه دیدن و فرآیند بینایی در هنر عکاسی می پردازد.
‏از گذشته تا کنون برای نگارنده این سوال مطرح بود که عکاس به عنوان هنرمند چگونه جهان رودرروی خود را گزینش می‏‌‏کند. این دغدغه از ابتدای تحصیل ذهن مرا به خود مشغول کرد. در سال آخر تحصیل هنگامی که جهت انتخاب پروژه پایان‏‌‏نامه به استاد راهنمایم رجوع کردم، موضوع خود را به ایشان گفته و ایشان عنوان نگاه و معنا در عکاسی را برای من انتخاب کردند و از من خواستند تا به مطالعه این موضوع بپردازم. پس از یافتن چند منبع و پیگیری در مورد چند عکاس و چند نظریه پرداز در حوزه هنر و عکاسی موضوع پیشنهادی را پذیرفتم و شروع به فعالیت کردم.
‏رسالة مذکور دارای بحث بنیادی و نظری است. عکاسان هنگام ثبت عکسهای خود به جهان بیرون از دوربین و یا به تعبیری به جهان رودرروی دوربین از طریق اندیشة درونی و عنصر بینایی یعنی چشمها دست می یابند. هنر عکاسی هنر عینی است و در مرحله رؤیت، عکاس تصویر خود را ثبت می کند ‏–‏ در این فرآیند چشمها عمل نمی کند بلکه جهان، جهان عکاس که همان گذشته، حال و تجربیات و نحوة اندیشیدن اوست که در سطح عکسها مؤثر است. مبنای این تحقیق نظری بر دو مسئله دستگاه بینایی و لحظة رویت و گزینش کادر و ثبت تصویر استوار است.
‏تحقیق شامل یک چکیده، پیشگفتار و مقدمه ای در باب عکاسی و پنج فصل تحت عنوان دستگاه بینایی و دیدن در عکاسی ‏–‏ خواستگاه عکاس، گزینش کادر و زیبایی شناسی عکس می باشد. در پایان یک فهرست منابع و مآخذ و یک گزارش عملی درج شده است. نگارنده خود معتقد است که این دو مقالة نظری پیچیده، اما در عین حال مهم‏‌‏اند. نظریه ژاک لکان درباره فرآیند بینایی و نظریة رولان بارت در زمینة عکاسی همچنان برای من سنگین، اما قابل احترام است. بدیهی است می بایستی حوزة مطالعات دانشجویان عکاسی و همچنین خودم گسترش یابد تا این گونه موارد را بیشتر درک کنیم.
‏86
‏1
‏پیشگفتار:
‏مطلبی که به دنبال می آید، رساله نظری نگارنده است. این تحقیق به بررسی نگاه، جایگاه دیدن و فرآیند بینایی در هنر عکاسی می پردازد.
‏از گذشته تا کنون برای نگارنده این سوال مطرح بود که عکاس به عنوان هنرمند چگونه جهان رودرروی خود را گزینش می‏‌‏کند. این دغدغه از ابتدای تحصیل ذهن مرا به خود مشغول کرد. در سال آخر تحصیل هنگامی که جهت انتخاب پروژه پایان‏‌‏نامه به استاد راهنمایم رجوع کردم، موضوع خود را به ایشان گفته و ایشان عنوان نگاه و معنا در عکاسی را برای من انتخاب کردند و از من خواستند تا به مطالعه این موضوع بپردازم. پس از یافتن چند منبع و پیگیری در مورد چند عکاس و چند نظریه پرداز در حوزه هنر و عکاسی موضوع پیشنهادی را پذیرفتم و شروع به فعالیت کردم.
‏رسالة مذکور دارای بحث بنیادی و نظری است. عکاسان هنگام ثبت عکسهای خود به جهان بیرون از دوربین و یا به تعبیری به جهان رودرروی دوربین از طریق اندیشة درونی و عنصر بینایی یعنی چشمها دست می یابند. هنر عکاسی هنر عینی است و در مرحله رؤیت، عکاس تصویر خود را ثبت می کند ‏–‏ در این فرآیند چشمها عمل نمی کند بلکه جهان، جهان عکاس که همان گذشته، حال و تجربیات و نحوة اندیشیدن اوست که در سطح عکسها مؤثر است. مبنای این تحقیق نظری بر دو مسئله دستگاه بینایی و لحظة رویت و گزینش کادر و ثبت تصویر استوار است.
‏تحقیق شامل یک چکیده، پیشگفتار و مقدمه ای در باب عکاسی و پنج فصل تحت عنوان دستگاه بینایی و دیدن در عکاسی ‏–‏ خواستگاه عکاس، گزینش کادر و زیبایی شناسی عکس می باشد. در پایان یک فهرست منابع و مآخذ و یک گزارش عملی درج شده است. نگارنده خود معتقد است که این دو مقالة نظری پیچیده، اما در عین حال مهم‏‌‏اند. نظریه ژاک لکان درباره فرآیند بینایی و نظریة رولان بارت در زمینة عکاسی همچنان برای من سنگین، اما قابل احترام است. بدیهی است می بایستی حوزة مطالعات دانشجویان عکاسی و همچنین خودم گسترش یابد تا این گونه موارد را بیشتر درک کنیم.
‏2
‏85
‏در پایان هیچ ادعایی در کامل بودن این تحقیق ندارم و امیدوارم در پژوهشهای بعدی بیشتر در بارة عکاسی فرا گیرم.
‏در اینجا بر خود واجب می دانم از استاد گرامی، جناب آقای شهاب الدین عادل که مرا در تمامی مشکلات و در تمامی دوران تحصیل راهنمایی کردند، کمال سپاسگذاری را به جا بیاورم.
‏نگارنده
‏شادی احمدی ناقدی
‏مقدمه
‏86
‏3
‏عکاسی‌
‏اندیشه‌ انتقادی‌ در باب‌ عکاسی‌ در سده‌ی‌ بیستم‌، بحث‌هایی‌ در قبال‌ قبول‌ عکاسی‌ به‌ عنوان‌ یک‌ شکل‌ هنری‌ درابتدای‌ این‌ قرن‌، آثاری‌ در بارة‌ تأثیر عکاسی‌ بر رسانه‌های‌ هنری‌ قدیمی‌تر، تحول‌ تاریخ‌ این‌ رسانه‌ و آثار ‏آ‏خر نویسندگان‌‏ ‏و در راستای‌ ارائه‌ی‌ نظریه‌ی‌ در باره‌ این‌ رسانه‌ را در بر می‌گیرد.
‏بسیاری‌ از آثار متأخر در زمینة‌ عکاسی‌ معطوف‌ به‌ جریانهای‌ گوناگون‌ اندیشه‌ی‌ پ‏سی‏‌‏مدرن‌ در راستای‌ شالوده‌شکنی‌مدرنیسم‌ در هنر است‌.
‏در نظر نویسندگان‌ و هنرمندانی‌ که‌ این‌ آثار اخیر را عرضه‌ کرده‌اند، پ‏سی‏ مدرنیسم‌ را بحرانی‌ در فرآیند بازنمایی‌ غرب‌تعریف‌ کرد و عکاسی‌ نقش‌ بسیار مهمی‌ ر‏ا‏ در آن‌ ایفا کرده‌ است‌.
‏بسیاری‌ از نظریه‌پردازان‌ مطرح‌ حوزه‌ی‌ عکاسی‌ را به‌ خاطر سرشت‌ بینا رشته‌ایی‌اش‌ مورد توجه‌ قرار می‌دهند. شاید‏ ‏تنها خصلت‌ غالب‌ این‌ رسانه‌ انعطاف‌پذیری‌اش‌ باشد. این‌ نکته‌ با کاربردهای‌ گوناگون‌ این‌ رسانه‌ در عرصة‌ فرهنگ‌روشن‌ می‌شود. کاربر‏د‏هایی‌ که‌ تنها بخش‌ اندکی‌ از آنها وجه‌ی‌ هنری‌ دارند.
‏نخستین‌ تاریخ‌ جامع‌ عکاسی‌ بو مونت‌ نیوهال‌ بود. به‌ عنوان‌ کاتالوگ‌ نمایشگاهی‌ در «موزه‌ هنر مدرن‌» با نام‌ «عکاسی‌:‏ ‏1937-1839‏»‏ نوشته‌ بود‏،‏ ‏که ‏نقش‌ بسیار مهمی‌ در مورد پذیرش‌ قرارگرفتن‌ عکاسی‌ به‌ عنوان‌ یک‌ شکل‌ هنری‌ مشروع‌ ایفاکرد.
‏در اوایل‌ سده‌ بیستم‌‏،‏ شکافی‌ میان‌ دو گونه‌ عکاسی‌ در آمریکا پدید آمد؛ گونه‌یی‌ که‌ از خصلت‌ اجتماعی‌ این‌ رسانه‌ بهره‌می‌گرفت‌ و گونه‏‌‏‌‏ئ‏ی‌ که‌ با برداشت‌ ناب‌گرایانه‌ی‌ عکاسی‌ «هنری‌» همخوان‌ بود.
‏این‌ شکاف‌ موجود میان‌ عکاسی‌ هنری‌ و عکاسی‌ مستند رویارویی‌ دو اسطوره‌ی‌ عامیانه‌ یکی‌ نمادگرا و دیگری‌واقع‌گراست‌.
‏در کار ناب‌گرایان‌، از آن‌ جا که‌ هنر بیان‌ حقیقت‌ درونی‌ به‌ شمار می‌رود عکاسی‌ یک‌ نهان‌ بین‌ است‌. اما در عکاسی‌مستند عکاس‌ یک‌ شاهد و عکس‌ گزارشی‌ از حقیقت‌ تجربی‌ است‌.

 

دانلود مقاله در مورد عکاسی 15 ص

دانلود مقاله در مورد عکاسی 15 ص

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 16 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏1
‏عکاس‏ی‏ به فرا‏ی‏ند‏ ثبت تصاو‏ی‏ر‏ به وس‏ی‏له‏ در‏ی‏افت‏ و ثبت نور بررو‏ی‏ ‏ی‏ک‏ سطح حساس به نور (نگات‏ی‏و‏ (ف‏ی‏لم‏) ‏ی‏ا‏ سنسور الکترون‏ی‏ک‏ی‏) گفته م‏ی‏‌‏شود‏. الگوها‏ی‏ نور‏ی‏ بازتاب‏ی‏ده‏ شده ‏ی‏ا‏ ساطع شده از اش‏ی‏ا‏ بر رو‏ی‏ سطح حساس به نور (هالوژن نقره ‏ی‏ا‏ سنسور)تأث‏ی‏ر‏ م‏ی‏‌‏گذارد‏ و باعث ثبت تصاو‏ی‏ر‏ م‏ی‏‌‏گردد‏.[۱]
‏عکاس‏ی‏ دارا‏ی‏ سه و‏ی‏ژگ‏ی‏ علم‏ی‏،‏ صنعت‏ی‏ (اقتصاد‏ی‏) و هنر‏ی‏ است. عکاس‏ی‏ به عنوان ‏ی‏ک‏ پد‏ی‏ده‏ علم‏ی‏ تولد ‏ی‏افت‏ و به شکل ‏ی‏ک‏ صنعت گسترش ‏ی‏افت‏ و همچن‏ی‏ن‏ جنبه‌ها‏ی‏ هنر‏ی‏ ن‏ی‏ز‏ در آن ظهور کرد.[۲]
‏فهرست‏ مندرجات
‏[نهفتن]
‏ * ۱ تجه‏ی‏زات‏ عکاس‏ی
‏ * ۲ تکن‏ی‏ک‏ ها‏ی‏ عکاس‏ی
‏ * ۳ تار‏ی‏خچه‏ عکاس‏ی
‏ * ۴ افراد مهم در توسعه عکاس‏ی
‏ * ۵ استفاده‌ها‏ی‏ عکاس‏ی
‏ * ۶ عکاس‏ی‏ در ا‏ی‏ران
‏ * ۷ عکاسان پ‏ی‏ش‏ کسوت ا‏ی‏ران
‏ * ۸ عکاس‏ی‏ د‏ی‏ج‏ی‏تال
‏ * ۹ جستارها‏ی‏ وابسته
‏ * ۱۰ منابع
‏ * ۱۱ پ‏ی‏وند‏ به ب‏ی‏رون
‏[و‏ی‏را‏ی‏ش‏] تجه‏ی‏زات‏ عکاس‏ی
‏ * دورب‏ی‏ن
‏ * سه‌پا‏ی‏ه
‏ * ف‏ی‏لم
‏ * ف‏ی‏لتر
‏2
‏[و‏ی‏را‏ی‏ش‏] تکن‏ی‏ک‏ ها‏ی‏ عکاس‏ی
‏[و‏ی‏را‏ی‏ش‏] تار‏ی‏خچه‏ عکاس‏ی
‏پ‏ی‏دا‏ی‏ش‏ عکاس‏ی‏ به اتاق تار‏ی‏ک‏ بر م‏ی‏‌‏گردد‏. در حق‏ی‏قت‏ اتاق تار‏ی‏ک‏ منجر به پ‏ی‏دا‏ی‏ش‏ عکاس‏ی‏ و دورب‏ی‏ن‏ عکاس‏ی‏ شد. اتاق تار‏ی‏ک‏ عبارت از اتاق‏ی‏ است ب‏ی‏ ه‏ی‏چ‏ پنجره. ه‏ی‏چ‏ نور‏ی‏ به آن راه ندارد مگر از طر‏ی‏ق‏ روزنه‌ا‏ی‏ که بر ‏ی‏ک‏ی‏ از د‏ی‏وارها‏ی‏ اتاق تعب‏ی‏ه‏ شده. تصاو‏ی‏ر‏ ‏ی‏ا‏ چشم‌اندازها‏ی‏ روبرو‏ی‏ روزنه به صورت وارونه بر د‏ی‏وار‏ روبرو‏ی‏ش‏ بازتاب م‏ی‏‌‏ی‏افت‏. بعضاً نگارگران از تصاو‏ی‏ر‏ بازتاب ‏ی‏افته‏ به عنوان الگو‏ی‏ نقاش‏ی‏‌‏شان‏ استفاده م‏ی‏‌‏کردند‏.
‏بعدها‏ ا‏ی‏ن‏ اتاق تار‏ی‏ک‏ در ابعاد کوچک‌تر تبد‏ی‏ل‏ شد به دورب‏ی‏ن‏ عکاس‏ی‏. ‏ی‏عن‏ی‏ در برابر روزنه‌ا‏ی‏ که وجود داشت ماده حساس به نور قرار م‏ی‏‌‏دادند‏ تا تصاو‏ی‏ر‏ بازتابش ‏ی‏افته‏ ثبت و ضبط شوند. در روند تکامل‏ی‏ دورب‏ی‏ن،‏ از عدس‏ی‏ و لنز در جا‏یی‏ که روزنه قرار داشت استفاده شد. مواد حساس به نور به ف‏ی‏لم‏‌‏ها‏ی‏ عکاس‏ی‏ امروز‏ی‏ن‏ تبد‏ی‏ل‏ شدند که در انواع س‏ی‏اه‏ و سف‏ی‏د‏ و رنگ‏ی‏ (نگات‏ی‏و‏) و اسلا‏ی‏د‏ (پوزت‏ی‏و‏) موجود است. نگات‏ی‏وها‏ ط‏ی‏ فرآ‏ی‏ند‏ د‏ی‏گر‏ی‏ در آزما‏ی‏شگاه‏ (لابراتوار) به عکس تبد‏ی‏ل‏ م‏ی‏‌‏شوند‏.در ابتدا از آمون‏ی‏وم‏ د‏ی‏‌‏کرومات‏ برا‏ی‏ مواد حساس استفاده م‏ی‏‌‏شد‏ ول‏ی‏ بعد به ن‏ی‏ترات‏ نقره تغ‏یی‏ر‏ ‏ی‏افت‏. ا‏ی‏ن‏ روند ادامه ‏ی‏افت‏ تا با پ‏ی‏دا‏ی‏ش‏ دورب‏ی‏ن‏ د‏ی‏ج‏ی‏تال‏ از حسگرها‏ی‏ حساس به نور به جا‏ی‏ ف‏ی‏لم‏ استفاده شد و دورب‏ی‏ن‏‌‏ها‏ی‏ د‏ی‏ج‏ی‏تال‏ گسترش چشمگ‏ی‏ر‏ی‏ ‏ی‏افت‏ اما ف‏ی‏لم‏‌‏ها‏ی‏ عکاس‏ی‏ هنوز جا‏ی‏گاه‏ خود را دارند.
‏با‏ پد‏ی‏د‏ آمدن مکروفتوگراف‏ی‏ (به و‏ی‏ژه‏ عکاس‏ی‏ هوا‏یی‏) و م‏ی‏کروفتوگراف‏ی‏ (عکاس‏ی‏ ذره‌ب‏ی‏ن‏ی‏) د‏ی‏د‏ تازه‌ا‏ی‏ به بافت‌ها‏ی‏ اثر ا‏ی‏جاد‏ شد که پ‏ی‏ش‏ از ا‏ی‏ن‏ انسان بدان دسترس‏ی‏ نداشت[۳].
‏[و‏ی‏را‏ی‏ش‏] افراد مهم در توسعه عکاس‏ی
‏ * ابن ه‏ی‏ثم‏ - رساله ف‏ی‏ صورة الکسوف
‏ * ‏ی‏وهان‏ ها‏ی‏نر‏ی‏ش‏ شولتسه - اثبات حساس بودن املاح نقره به نور
‏ * ن‏ی‏ ‏ی‏پس
‏4
‏ * داگر، لو‏یی‏ ژاک مانده - داگروتا‏ی‏پ
‏ * تالبوت ، هنر‏ی‏ فاکس - کشف ش‏ی‏وه‏ نگات‏ی‏و‏ پزت‏ی‏و‏ ؛ نگات‏ی‏وها‏ی‏ کاغذ‏ی
‏[و‏ی‏را‏ی‏ش‏] استفاده‌ها‏ی‏ عکاس‏ی
‏عکاس‏ی‏ موارد استفاده بس‏ی‏ار‏ ز‏ی‏اد‏ی‏ دارد.از جمله م‏ی‏توان‏ به عکاس‏ی‏ خبر‏ی‏،‏ علم‏ی‏،‏ تفر‏ی‏ح‏ی‏ و ثبت خاطرات و مستند ساز‏ی‏ اشاره کرد.تا در پزشک‏ی‏ و هوا فضا و ...
‏[و‏ی‏را‏ی‏ش‏] عکاس‏ی‏ در ا‏ی‏ران
‏۳ سال پس از پ‏ی‏دا‏ی‏ش‏ عکاس‏ی‏ ا‏ی‏ن‏ هنر-صنعت در دسامبر ۱۸۴۲ به ا‏ی‏ران‏ وارد شد. ناصر الد‏ی‏ن‏ شاه به ا‏ی‏ن‏ فن علاقه فراوان‏ی‏ داشت و خود ن‏ی‏ز‏ عکاس‏ی‏ م‏ی‏‌‏کرد‏. آلبومخانه کاخ گلستان تعداد بس‏ی‏ار‏ی‏ از عکسها‏ی‏ بس‏ی‏ار‏ قد‏ی‏م‏ی‏ ا‏ی‏ران‏ را در خود دارد.[۴]
‏[و‏ی‏را‏ی‏ش‏] عکاسان پ‏ی‏ش‏ کسوت ا‏ی‏ران
‏ * مس‏ی‏و‏ ژول ر‏ی‏شار
‏ * شاهزاده ملک قاسم م‏ی‏رزا
‏ * مس‏ی‏و‏ کارل‏ی‏ان
‏ * ناصرالد‏ی‏ن‏ شاه
‏ * آقا رضاخان اقبال‌السلطنه
‏ * ژوزف پاپاز‏ی‏ان
‏ * آنتوان سور‏ی‏وگ‏ی‏ن
‏ * هاد‏ی‏ شفائ‏ی‏ه
‏[و‏ی‏را‏ی‏ش‏] عکاس‏ی‏ د‏ی‏ج‏ی‏تال
‏استفاده‏ از دورب‏ی‏ن‏ د‏ی‏ج‏ی‏تال‏ در ب‏ی‏ن‏ عکاسان آماتور و حرفه‌ا‏ی‏ هر دو رواج ‏ی‏افته‏‌‏است‏. آماتورها به خاطر سهولت استفاده و کم شدن هز‏ی‏نه‏‌‏ها‏ به دل‏ی‏ل‏ عدم ن‏ی‏از‏ به ف‏ی‏لم‏ از آن بهره م‏ی‏‌‏گ‏ی‏رند‏ اما حرفه ا
‏4
‏ی‏‌‏ها‏ خصوصا خبرنگاران عکاس دلا‏ی‏ل‏ د‏ی‏گر‏ی‏ برا‏ی‏ استفاده از دورب‏ی‏ن‏ د‏ی‏ج‏ی‏تال‏ دارن‏د‏.سرعت عمل در انتقال تصاو‏ی‏ر‏ به رسانه‌ا‏ی‏ که برا‏ی‏ آن کار م‏ی‏‌‏کنند‏ به دل‏ی‏ل‏ حذف مراحل ظهور و چاپ و اد‏ی‏ت‏ ‏ی‏ا‏ و‏ی‏را‏ی‏ش‏ سر‏ی‏ع‏ آن در را‏ی‏انه‏ از مهم‌تر‏ی‏ن‏ ا‏ی‏ن‏ دلا‏ی‏ل‏ است. درصد کم‏ی‏ از آماتورها هنوز از ف‏ی‏لم‏ استفاده م‏ی‏‌‏کنند‏ اما بس‏ی‏ار‏ی‏ از حرفه ا‏ی‏‌‏ها‏ آن جا که ن‏ی‏از‏ به انتقال سر‏ی‏ع تصاو‏ی‏ر‏ ندارند ف‏ی‏لم‏ را ترج‏ی‏ح‏ م‏ی‏‌‏دهند‏. به اعتقاد ا‏ی‏شان‏ هنوز حسگرها‏ی‏ د‏ی‏ج‏ی‏تال‏ نم‏ی‏‌‏تواند‏ همه‏ٔ‏ ک‏ی‏فت‏ی‏ را که ف‏ی‏لم‏ منتقل م‏ی‏‌‏کند‏ عرضه کنند و نقا‏ی‏ص‏ی‏ در ا‏ی‏ن‏ خصوص وجود دارد. اما با تحول سر‏ی‏ع‏ و چشمگ‏ی‏ر‏ی‏ که در عرصه د‏ی‏ج‏ی‏تال‏ شاهد‏ی‏م‏ ا‏ی‏ن‏ فاصله به سرعت رو به کاهش است .
‏[و‏ی‏را‏ی‏ش‏] جستارها‏ی‏ وابسته
‏ * دورب‏ی‏ن‏ عکاس‏ی
‏ * عکاس‏ی‏ د‏ی‏ج‏ی‏تال
‏ * عکاس‏ی‏ مستند
‏ * نخست‏ی‏ن‏‌‏ها‏ در عکاس‏ی‏ ا‏ی‏ران
‏ * تمام‌نگار‏ی‏ (هولوگراف‏ی‏)
‏ * انسل آدامز
‏[و‏ی‏را‏ی‏ش‏] منابع
‏ * "پا‏ی‏گاه‏ عکس چ‏ی‏ل‏ی‏ک‏" (بانک اطلاعات عکاسان ا‏ی‏ران‏)http://www.chilick.com
‏ * وبگاه عکاس‏ی‏ دات کام
‏ * کتاب تار‏ی‏خ‏ عکاس‏ی‏ و عکاسان پ‏ی‏شگام‏ در ا‏ی‏ران‏ ؛ ‏ی‏ح‏ی‏ ذکا ۱۳۷۶
‏ 1. ‏↑‏ http://en.wikipedia.org/wiki/Photography
‏ 2. ‏↑‏ مجتب‏ی‏ آقا‏یی‏. «عکاس‏ی‏ در جهان امروز». عکاس‏ی‏ (۱). شرکت چاپ و نشر کتب درس‏ی‏ ا‏ی‏ران،‏ ۱۳۸۱ خورش‏ی‏د‏ی‏،‏ صفحات ۳ تا ۴.
‏ 3. ‏↑‏ کپس، جئورگ‏ی‏. زبان تصو‏ی‏ر‏. ترجمه‏ٔ‏ ف‏ی‏روزه‏ مهاجر. چاپ نخست، سروش، ۱۳۶۸، ص.۱۳۹.

 

دانلود مقاله ویژگیهای شغل عکاسی 17 ص

دانلود مقاله ویژگیهای شغل عکاسی 17 ص

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 16 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏1
‏ویژگیهای شغل عکاسی
‏1‏-مقدمه
‏2-پیدایش عکاسی در جهان
‏3-نقش فیلمهای عکاسی
‏4-ساختمان فیلمهای عکاسی
‏5-پیدایش عکاسی در ایران
‏2
‏مقدمه
‏ویژگی های عکاسی و شناخت ماهیت آن به عنوان رسانه ای که جایگاههای متعددی در زمینه ‏های مختلف یافته ،جز از این طریق مطالعه ا ین ویژگیها میسر نمی شود.
‏در ‏حقیقت،عکاسی سه ویژگی علمی،صنعتی وهنری داردوباید پذ یرفت که عکاسی نه تنها علم یا ‏صنعت وهنر،بلکه از هریک نشانه ای بسزا دارد،زیرا درآغاز، عکاسیمانند یک پدیده علمی ‏تولدیافت وقوانین علمی در پیشرفت آن موثرافتاد ندو سپس مانند یک صنعت رونق گرفت ‏وآنگاه جنبه هنری یافت.به طوری که امروزه ازآن در سه مرحله مذکور تواما یا جداگانه ‏بهره برداری می کنند.
‏در صنعت عکاسی می کوشند تا دستگاههای مجهزتروموادبهتر ‏بسازندتااحتیاجات روزافزون بشررامرتفع سازدوکوشش صنعتگران برای بهتر کردن آن ادامه ‏دارد. از جنبه هنری نیز،روزانه هزاران عکس از صحنه های مختلف تهیه می شود اما کم ‏نیستند عکسهایی که باتوجه به جنبه های زیبا شناسانه تهیه شده اند وآنها را به خاطر ‏خنبه هنریشان مورد توجه قرار می دهند.
‏مشاهده وثبت دقیق بسیاری از پدیده های ‏علمی ومطالعه لحظات بسیار زود گذر،در تحقیقات وآزمایشهای علمی میسر نشد مگربه کمک ‏عکس.دقت عمل عکاسی وباز سازی واقعیت،تکیه گاه مستحکمی است که محققان می توانند به ‏آن تکیه کنندوتحقیقات خود را سامان دهند.
‏استفاده ازاشعه ایکس برای تصویر برداری ‏از درون اجسام وزوایای غیر قابل رویت،کاربرد بسیار موثری در علوم پزشکی و صنعت ‏دارد.عکاسی مادون قرمزوماورای بنفش در مطالعات علمی،تحقیقی،پزشکی،نظامی ‏وپلیسی،امروزه بسیار مهم است.