تحقیق جت 13 ص ( ورد)

تحقیق جت 13 ص ( ورد)

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 11 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏1
‏جت
‏جت در ‏مکانیک شاره‌ها‏ به معنی جریانی است که از تخلیه ‏شاره‏ از درون یک ‏روزنه‏، به فضای آزاد ناشی می‌شود
‏متور جت
‏موتور جت نوعی ‏موتور‏ است که از شتاب دادن و تخلیه ‏شاره‏ برای ایجاد ‏رانش‏ برپایه ‏قانون سوم نیوتن‏ استفاده می‌کند.
‏با این تعریف گسترده موتورهائی مانند ‏توربوجت‏ و ‏توربوفن‏ و ‏رام‌جت‏ و ‏موتور موشک‏، گونه‌ای موتور جت به‌شمار می‌روند. ولی معمولاً منظور از موتور جت ‏توربینی‏ است که با بیرون‌دادن ‏گاز‏ داغ برای ‏پیشرانش‏ به‌کار می‌رود.
‏موتورهایی که از اصول کار موتورجت بهره‌می‌برند ولی پیشرانش در آن‌ها با ‏ملخ‏ انجام می‌گیرد ‏توربوپراپ‏ نام دارند و نوعی موتور جت به‌شمار نمی‌روند.
‏توربو جت
‏توربوجت نوعی ‏موتور جت‏ است که در آن همه هوای مکیده شده به ‏اتاق احتراق‏ می‌رود و پس از مخلوط شدن با ‏سوخت‏ و احتراق به‌صورت ‏گاز‏ خروجی داغ از دهانه عقب موتور خارج می‌شود.
‏این نوع موتور قدیمی‌ترین نوع موتور جت است.
‏توربوفن
‏توربوفن نوعی ‏موتور جت‏ است که در آن بخش بزرگی از هوای مکیده شده بدون رفتن به ‏اتاق احتراق‏ از روزنه انتهائی خارج می‌شود. این نوع موتور برای سرعت‌های متوسط مناسب است و به‌همین دلیل موتور بیشتر
‏2
‏هواپیماهای جت‏ مسافری توربوفن است‏ .
‏رام جت
‏رام‌جت یا رم‌جت ساده‌ترین نوع ‏موتور جت‏ است. در این نوع موتور هوائی که وارد موتور می‌شود به خاطر سرعت ورود به مجرای موتور خودبه‌خود فشرده می‌شود ونیازی به داشتن ‏فشارنده‏ (‏کمپرسور‏) نیست.
‏موتور رم‌جت فقط در سرعت‌های زیاد کارآئی دارد.
‏موتور موشک
‏دامنه استفاده از ‏راکت‌ها‏ فقط به ارتش و جنگ ختم نمی‌شود، بلکه از آن برای ارسال ماهواره یا سفینه‌های فضانورد و مکتشف نیز استفاده می‌گردد. اولین مورد استفاده نظامی از ‏موشک‏ یا به اصطلاح دیگر راکت مربوط به قرن سیزدهم و در چین بوده‌است. در این هنگام چینی‌ها از سلاحهائی به نام «‏ ‏تیرهای آتش‏ ‏» برای محاصره و سقوط «‏ ‏قلعه کیفینگ‏ ‏» استفاده کردند. این تیرها در حقیقت راکت‌های سوخت جامد (‏باروت‏ تفنگ) بودند. ایده طرح و ساخت راکت‌ها از آن زمان به بعد مورد توجه قرار گرفت. بطوری که امروزه راکت‌های سوخت مایع نیز ساخته شده و تکامل بسیاری یافته‌اند‏.
‏فهرست مندرجات
‏۱‏ سیر تحولی رشد‏
‏۲‏ موتور راکت با سوخت مایع‏
‏۳‏ پمپ مواد سوختی‏
‏۴‏ تزریق‌گرها‏
‏4
‏۵‏ مواد سوختی مایع‏
‏۵.۱‏ کار با مواد سوختی مایع‏
‏۶‏ کاربرد موتورهای راکت‏
‏سیر تحولی رشد
‏در سال ۱۲۸۵ راکت‌ها در «‏ ‏کولوگن‏ ‏» اروپا مورد استفاده قرار گرفتند و از آن تاریخ تا به حال به عنوان یک اسلحه مورد توجه می‌باشند. از میان جنگهای معروفی که در آنها از راکت به عنوان اسلحه استفاده شد، می‌توان جنگهای «‏ ‏سرنیگاپاتا‏ ‏» در هند و در سالهای ۱۷۲۲ و ۱۷۹۹ جنگهای «‏ ‏بولوگن‏ ‏»، در سال ۱۸۰۶ جنگ «‏ ‏دانزیگ‏ ‏» و جنگ «‏ ‏کپنهاگ‏ ‏» در ۱۸۰۷ و همچنین حمله انگلیس در «‏ ‏فورت مک هنری‏ ‏» را نام برد.
‏در طی جنگ جهانی دوم، چند کشور از جمله ایالات متحده آمریکا با موفقیت از مقرهای پرتاپ چند موشکه استفاده کردند. راکت‌هائی که در جنگ «‏ ‏استالینگراد‏ ‏» توسط شوروی بکار گرفته شدند، در طی جنگ دوم جهانی توسط آمریکا در اختیار شوروی قرار گرفته بودند. راکت‌های سوخت مایع در ایالات متحده توسط پروفسور «‏ ‏رابرت راچ گادارد‏ ‏» ساخته شده و تکامل یافتند. گادارد چندین سال سعی کرد تا ایده‌های خود را به دولت امریکا قبولاند و وسایل مورد نیاز خود را تهیه کرد. گادارد با همکاری «‏ ‏چارلز لیندبرگ‏ ‏» بالاخره توانستند تعدادی راکت سوخت مایع که با بنزین و اکسیژن مایع تغذیه می‌شدند را ساخته و با موفقیت به پرواز در آورند.
‏تقریبا در همین زمان چن‏د دانشمند آلمانی به رهبری «‏ ‏هرمان اوبرت‏ ‏» بر روی موتورهای سوخت مایع کار می‌کردند. این گروه توسط «‏ ‏ورنهر ون براوف‏ ‏» که بعدها اسیر شده و به امریکا منتقل شد، کمک می‌شدند. ون براون بعدها در امریکا رهبری دانشمندان امریکایی را که بر روی پروژه راکت سوخت مایع کار می‌کردند، بر عهده گرفت. در پایان جنگ جهانی دوم موشک‌های وی _ ۲ که توسط براون در آلمان طراحی شده بود، به سمت انگلستان پرتاپ شده و قدرت و کفایت خود را به اثبان رساندند. امروزه انواع مختلف راکت‌ها برای مقاصد گوناگون ساخته و بکار گرفته شده‌اند.
‏4
‏موتور راکت با سوخت مایع
‏یک موتور موشک که با سوخت مایع کار می‌کند، شامل تزریق کننده، اتاقک احتراق، گلوگاه و شیپور می‌باشد. بخش پشتی اتاقک انفجار یا احتراق که محل تزریق سوخت است را اینجکتور یا تزریق کننده می‌نامند. لایه داخلی اتاقک احتراق دارای جداری تو خالی است که گاز خنک کننده‌ای در آن جریان دارد. شیپور در قسمت عقب دارای شکلی همگرا بوده و ایجاد گلو می‌کند و در قسمت جلو شکلی واگرا داشته و تولید دهانه بزرگ خروجی را می‌نماید. در پشت شیپور اتاقک احتراق قرار دارد. معمول‌ترین طرح شیپور، شیپور دلاوال نام دارد. این نام از اسم دکتر «‏ ‏گوستاو پاتریک دلاواو‏ ‏» یک مهندس سوئدی بود، گرفته شده‌است. موتور راکت با سوخت جامد
‏این نوع از موشک که در مقایسه با موشک‌های سوخت مایع از ساختار ساده تری برخوردار است از قسمت‌های گرین سوخت ، محفظه احتراق ، کلاهک ، باله‌ها ، و نازل که همان موتور موشک است تشکیل شده سوخت جامد بر اثر سوختن تبدیل به گاز شده و در نازل لاوال ابتدا سرعت ان در گلوگاه نازل به سرعت صوت رسیده سپس در قسمت واگرای بعدی سرعت ان از سرعت صوت بیشتر شده و بر اساس قانون پایستگی تکانه گاز خروجی باعث پیشرانی موشک می‌شود از موشک‌های سوخت جامد بیشتر در موشک‌های کوتاه برد یا در موشک‌های کمکی ماهواره‌ها که از موشک اصلی جدا می‌شود استفاده می‌شود

 

تحقیق جرج سفریس 10 ص ( ورد)

تحقیق جرج سفریس 10 ص ( ورد)

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 16 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏2
‏جرج سفریس «ادیسه» امروزین
• « ‏سفریس» پس از کودتای نظامی ‏۱۹۶۷‏ مخالفت خود را با ‏دیکتاتوری «پاپادوپولوس » اعلام کرد که باعث محبوبیت او در نسل جوان یونان شد. وی ‏ترس خود را از پیروزی فرهنگ تجاری ابراز کرده است.
‏نام خانوادگی اصلی او «جرجیوس سفریادس » بود. سفریس یکی از ‏برجسته ترین چهره های شعر یونان بوده و هست ، اولین یونانی برنده نوبل ادبیات (‏۱۹۶۳) ‏، مقاله نویس و دیپلمات . او در ‏۱۳‏ مارس ‏۱۹۰۰‏ در ازمیر (اسمیرنا ) در آسیای ‏صغیر دیده به جهان گشود. پدرش وکیل دعاوی و مادرش دختر ملاک ثروتمندی بود. ازمیر ، ‏شهری باستانی در دریای اژه ، یکی از شهرهایی است که گفته می شود زادگاه هومر بوده ‏است. این شهر یکی از منابع اصلی الهام سفریس در اشعارش بود. جرج سفریس درازمیر به ‏مدرسه رفت و سرانجام تحصیلات خود را در جمینازیوم آتن به پایان رساند. او سرودن شعر ‏را از ‏۱۴‏ سالگی آغاز کرد. هنگامی که خانواده اش در سال ‏۱۹۱۸‏ به پاریس مهاجرت کردند، ‏در دانشگاه سوربن تحصیل حقوق را با بی میلی آغاز کرد و به ادبیات علاقمند شد و ‏سرانجام در سال ‏۱۹۲۴‏ درجه دکترای خود را گرفت و سال بعد به آتن بازگشت . او در این ‏سالها به سرودن شعر ادامه داد و با شعر معاصر فرانسه آشنا شد. هنگامی که در اوایل
‏2
‏دهه ی ‏۱۹۲۰‏ ازمیر به ترکیه پس داده شد سفریس احساس کرد در تبعید است و تصمیم به ‏ورود به سرویس دیپلماتیک وزارت امور خارجه پادشاهی یونان گرفت. این سرآغاز حرفه ی ‏دیپلماتیک طولانی و موفقیت آمیز او بود که طی آن سمت هایی در انگلستان (‏۳۴‏ ‏ـ ‏۱۹۳۱ ) ‏و آلبانی (‏۳۸ ‏ـ ‏۱۹۳۶ ) ‏عهده دار شد. در لندن زبان انگلیسی خود را تکمیل کرد و در ‏آنجا اشعار تی.اس. الیوت را کشف کرد. سبک الیوت در سفریس تأثیر چشمگیر ی گذاشت. وی ‏در جنگ جهانی دوم دولت یونان آزاد را در تبعید به کرت ، مصر ، آفریقای جنوبی و ‏ایتالیا همراهی می کرد و درسال ‏۱۹۴۴‏ با آزاد شدن یونان به آتن بازگشت. سفریس همچنان ‏در خدمت وزارت خارجه باقی ماند و سمت های دیپلماتیکی در آنکارا (‏۵۰‏ ـ ‏۱۹۴۸ ) ‏و لندن (‏۵۳ ‏ـ ‏۱۹۵۱ ) ‏عهده دار بود. او کاردار انتصابی دولت یونان در لبنان ، سوریه ، اردن ‏وعراق (‏۵۶ ‏ـ ‏۱۹۵۳ ) ‏و از ‏۱۹۵۷‏ تا ‏۱۹۶۱‏ سفیر پادشاهی یونان در بریتانیا بود. (آخرین ‏سمت او پیش از بازنشستگی ). وی افتخارات و جوایز بسیاری به دست آورد، مانند دکترای ‏افتخاری از دانشگاههای کمبریج (‏۱۹۶۰) ‏، آکسفورد (‏۱۹۶۴ ) ‏، سالونیکا (‏۱۹۶۴ ) ‏و ‏پرینستون (‏۱۹۶۵).
‏4
‏سفریس در آثارش زبان روزمره ‏مردم را با اشکال و ضرباهنگ های شعر سنتی در هم آمیخت. مضمون رایج در اشعار اوتبعید ‏و نوستالژی برای مدیترانه و زادگاهش ازمیر است. سفرهای دور و دراز سفریس زمینه و ‏حال وهوای بیشتر آثارش را پی ریزی کردند؛ آثاری سرشار از مضامین غربت ، سرگردانی و ‏مرگ.
‏اولین دفتر شعر او «نقطه عطف» نام داشت که در سال ‏۱۹۳۱‏ سروده شد و در ‏برگیرنده گروهی اشعار مقفی و شدیداً تحت تأثیر نمادگرایان (سمبولیست ها) بود. سفریس ‏را هنگام انتشار این مجموعه به عنوان «شاعر آینده » ستودند. وی در مجموعه هایی که ‏بعداز «نقطه عطف » به نگارش درآورد شیوه تغزلی را به کناری نهاد و جذب چیزهایی شد ‏که از «کاوافی » ، «الیوت» و «ازرا پاوند» آموخته بود. اثر دیگر او «سرداب» نام ‏دارد (‏۱۹۳۲ ) ‏که در آن تصویری از انسان ارایه می دهد که حضور اوبیش از هر چیز حس می ‏شود و اما همواره در جهان پنهان می ماند و نادیده گرفته می شود. اشعار کمال یافته ‏او که شخص در آنها حضور گذشته ها و به ویژه عظمت سپری شده یونان را هشیارانه در می
‏4
‏یابد با دفتر شعر «اسطوره شناسی» (‏۱۹۳۵ ) ‏آغاز می شود، مجموعه ای از ‏۲۴‏ شعر کوتاه ‏که اسطوره های «ادیسه» را به زبان امروزی بازگردانده اند. سفریس در «اسطوره شناسی» ‏به سبکی دست یافت که بر پیشرفت شعر یونان تأثیر به سزایی نهاد، اما علاوه بر آن بین ‏احساسات سنتی و نوین پلی زد. وی از زبان مادری خود بهره جست ، زبانی که یونانیان ‏تحصیلکرده و با سواد به آن تکلم می کنند و تجربیات شخصی خود را با تاریخ در هم ‏آمیخت. بیشتر شخصیت های این مجموعه بیست و چهار قسمتی از «ادیسه » هومر گرفته شدند. ‏راوی این ‏۲۴‏ قسمت مسافران تبعیدی امروزی و باستانی هستند، چهره هایی هومرگونه . «ما ‏درپی کشف دوباره بذر نخستین هستیم تا شاید تئاتر باستان از نوزاده شود».
(‏از ‏مجموعه اسطوره شناسی ، ‏۱۹۳۵)
‏انتشار اولین اثر سفریس به زبان انگلیسی «پادشاه ‏آسین و اشعار دیگر » در سال ‏۱۹۴۸‏ انجام شد. وی در دفاتر شعر «کتاب تمرینات » (‏۱۹۴۰ ) ‏، «‏دفتر روزانه I» (‏۱۹۴۰) ‏، « ‏دفتر روزانه II» (‏۱۹۴۰) ‏، شعر بلند «توکا » (‏۱۹۴۷ ) ‏و دفتر روزانه III (‏۱۹۵۵) ‏از قبل تحت تأثیر مضامینی که در «اسطوره شناسی » به وجود

 

تحقیق جرج ارول 19 ص ( ورد)

تحقیق جرج ارول 19 ص ( ورد)

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 15 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏جرج ارول‏........................‏..................................................‏.........‏............. &‏ 1
‏جرج ارول
‏جرج‏ ‏ارول،نویسنده‏ ‏انگلیسی،خالق‏ ‏دو‏ ‏رمان‏ “‏مزرعه‏ ‏حیوانات‏“‏ ‏و‏ “‏اوتوپى‏ 1984“ ‏است‏. ‏کتاب‏ ‏مزرعه‏ ‏حیوانات‏ ‏او‏ ‏درباره‏ ‏دیکتاتورى‏ ‏استالینیستى‏ ‏و‏ ‏رمان‏ ‏اوتوپى‏ 1984‏،‏ ‏او‏ ‏پیرامون‏ ‏فاشیسم‏ ‏هیتلرى‏ ‏است‏. ‏جرج‏ ‏ارول‏ 47 ‏ساله‏ ‏بود‏ ‏که‏ ‏درسال‏ 1950 ‏بدلیل‏ ‏بیمارى‏ ‏سل‏ ‏وجراحات‏ ‏ناشى‏ ‏از‏ ‏جنگ‏ ‏درگذشت‏. ‏اودرسال‏ 1903 ‏در‏ ‏شهر‏ ‏مطهرى‏ ‏در‏ ‏بنگلادش‏ ‏امروزى‏ ‏بدنیا‏ ‏آمد‏. ‏پدر‏ ‏و‏ ‏مادرش‏ ‏انگلیسى‏ ‏تباربودند‏ ‏که‏ ‏به‏ ‏خدمت‏ ‏نیروهاى‏ ‏استعمارى‏ ‏انگلیس‏ ‏در‏ ‏شبه‏ ‏قاره‏ ‏هند‏ ‏درآمده‏ ‏بودند‏. ‏نام‏ ‏اصلى‏ ‏او،‏ ‏اریک‏ ‏بلیر‏ ‏است‏.‏اودر‏ 30 ‏سالگى‏ ‏نام‏ ‏ارول‏ ‏را‏ ‏که‏ ‏اسم‏ ‏رودخانه‏ ‏اى‏ ‏در‏ ‏بریتانیا‏ ‏است،براى‏ ‏خودبرگزید‏. ‏جرج‏ ‏ارول‏ ‏درجوانى‏ ‏مدتى‏ ‏پلیس‏ ‏نیرو‏ ‏هاى‏ ‏انگلیس‏ ‏درکشور‏ ‏برمه‏ ‏بود،ولى‏ ‏بعد‏ ‏ازچندى‏ ‏بدلیل‏ ‏اعتراض‏ ‏به‏ ‏سیاست‏ ‏استثمارگرانه‏ ‏انگلیس‏ ‏و‏ ‏نوشتن‏ ‏رمان‏ “‏روزهاى‏ ‏برمه‏ ‏ای‏“‏ ‏اخراج‏ ‏گردید‏.
‏گرچه‏ ‏ارول‏ ‏خودرا‏ ‏سوسیالیست‏ ‏آزادیخواه‏ ‏میدانست،‏ ‏چپها‏ ‏ولى‏ ‏اورا‏ ‏تروتسکیست‏ ‏نامیدند‏. ‏سنت‏ ‏گرایان‏ ‏وناسیونالیستهاى‏ ‏انگلیس‏ ‏اورا‏ ‏سوسیالیستى‏ ‏بدبین‏ ‏وناامید‏ ‏بشمار‏ ‏مى‏ ‏آوردند‏ ‏که‏ ‏دردى‏ ‏از‏ ‏خواسته‏ ‏هاى‏ ‏ملى‏ ‏انگلیس‏ ‏حل‏ ‏نخواهند‏ ‏کرد‏.‏درجنگ‏ ‏داخلى‏ ‏اسپانیا‏ ‏اودرکنار‏ ‏تروتسکیستهاى‏ ‏ایالت‏ ‏کاتالونى‏ ‏علیه‏ ‏فاشیسم‏ ‏جنگید‏ ‏ولى‏ ‏بعداز‏ 6‏ماه‏ ‏مجروح‏ ‏شد‏ ‏وبعداز‏ ‏بازگشت‏ ‏به‏ ‏انگلیس‏ ‏کتاب‏ “‏کاتالونى‏ ‏من‏“‏ ‏را‏ ‏منشر‏ ‏کرد‏.
‏جرج‏ ‏ارول‏ ‏را‏ ‏میتوان‏ ‏یکى‏ ‏از‏ ‏مدافعان‏ ‏وسخنگویان‏ ‏قربانیان‏ ‏فاشیسم‏ ‏و‏ ‏توتالیتاریسم‏ ‏قرن‏ ‏گذشته‏ ‏دانست‏.‏ارول‏ ‏کوشید‏ ‏بعد‏ ‏از‏ ‏جنگ،درآثارش‏ ‏زیباشناسى‏ ‏هنرى‏ ‏وادبى‏ ‏را‏ ‏با‏ ‏سیاست‏ ‏انتقادى‏ ‏باهم‏ ‏بیامیزد‏.‏او‏ ‏روزنامه‏ ‏نگار،رمان‏ ‏نویس‏ ‏و‏ ‏نویسنده‏ ‏اى‏ ‏سیاسى‏ ‏بود‏ ‏که‏ ‏رمانهاى‏ ‏اجتمایى‏-‏انتقادى‏ ‏نوشت‏. ‏آثار‏ ‏اورا‏ ‏گروهى‏ ‏ازصاحبنظران،دماسنجى‏ ‏براى‏ ‏اعلان‏ ‏اخطار‏ ‏به‏ ‏شخصیت‏ ‏پرستى‏ ‏وقدرت‏ ‏طلبى‏ ‏درسیاست‏ ‏بشمار‏ ‏مى‏ ‏آورند‏. ‏ارول‏ ‏گزارشهایى‏ ‏نیزدرباره‏ ‏مناطق‏ ‏صنعتى‏ ‏شمال‏ ‏انگلیس‏ ‏تهیه‏ ‏کرد‏ ‏وبه‏ ‏انتقاد‏ ‏ازفرهنگ‏ ‏صنعتى‏ ‏پرداخت‏ ‏که‏ ‏به‏ ‏نظر‏ ‏او‏ ‏باعث‏ ‏فلج‏ ‏کردن‏ ‏آگاهى‏ ‏هاى‏ ‏کارگران‏ ‏میشود‏. ‏او‏ ‏مینویسد‏ ‏در‏ ‏حکومتهاى‏ ‏توتالیتر‏ ‏تمامتگرا‏ ‏روشنفکران‏ ‏را‏ ‏یا‏ ‏به‏ ‏قتل‏ ‏میرسانند‏ ‏یا‏ ‏به‏ ‏سکوت‏ ‏وادار‏ ‏مى‏ ‏نمایند‏ ‏یا‏ ‏اینکه‏ ‏آنها‏ ‏را‏ ‏مجبور‏ ‏میکنند‏ ‏تا‏ ‏استعدادهاى‏ ‏خودرا‏ ‏بفروشند‏.
‏ارول‏ ‏به‏ ‏دلیل‏ ‏انجام‏ ‏شغلهاى‏ ‏موقتى‏ ‏مانند‏ ‏ظرفشویى‏ ‏وغیره‏ ‏در‏ ‏انگلیس‏ ‏و‏ ‏فرانسه،‏ ‏با‏ ‏کارگران‏ ‏و‏ ‏اقشار‏ ‏پایین‏ ‏جامعه‏ ‏از‏ ‏نزدیک‏ ‏آشناشد‏. ‏بعد‏ ‏از‏ ‏جنگ‏ ‏،اومدتى‏ ‏دربخش‏ ‏برنامه‏ ‏هندى‏ ‏رادیو‏ ‏بى‏ ‏بى‏ ‏سى‏ ‏نیز‏ ‏مشغول‏ ‏فعالیت‏ ‏فرهنگى‏ ‏شد‏. ‏در‏ ‏رمان‏ ‏مزرعه‏ ‏حیوانات‏ ‏،او‏ ‏به‏ ‏انتقاد‏ ‏از‏ ‏روشنفکرانى‏ ‏مى‏ ‏پردازد‏ ‏که‏ ‏بعداز‏ ‏بقدرت‏ ‏رسیدن،اصول‏ ‏اخلاقى‏ ‏وانقلابى‏ ‏رازیر‏ ‏پا‏ ‏میگذارند‏ ‏و‏ ‏مثل‏ ‏حاکمان‏ ‏قبلى‏ ‏فاسد‏ ‏و‏ ‏مبتذل‏ ‏میشوند‏. ‏در‏ ‏دوره‏ ‏جنگ‏ ‏سرد‏ ‏بین
‏جرج ارول‏........................‏..................................................‏.........‏............. &‏ 2
‏ ‏کمونیسم‏ ‏و‏ ‏سرمایه‏ ‏داری،به‏ ‏علت‏ ‏تبلیغات‏ ‏بورژوازى‏ ‏و‏ ‏امپریالیسم،‏ ‏رمان‏ ‏مزرعه‏ ‏حیوانات‏ ‏اوبه‏ ‏شهرت‏ ‏جهانى‏ ‏رسید‏.
‏رمان‏ ‏دیگر‏ ‏مشهور‏ ‏او،‏ ‏اوتوپى‏ 1984 ‏بود‏ ‏که‏ ‏درسالهاى‏ ‏بعد‏ ‏از‏ ‏جنگ‏ ‏جهانى‏ ‏دوم‏ ‏نوشته‏ ‏شده‏.‏این‏ ‏کتاب‏ ‏رمانى‏ ‏است‏ ‏طنزآمیز‏ ‏و‏ ‏آینده‏ ‏نگر‏. ‏در‏ ‏این‏ ‏کتاب‏ ‏او‏ ‏به‏ ‏پیش‏ ‏بینى‏ ‏رژیمهاى‏ ‏تمامتگرا‏ ‏و‏ ‏توتالیترى‏ ‏میپردازد‏ ‏که‏ ‏احساسات‏ ‏وآگاهى‏ ‏انسانها‏ ‏را‏ ‏دستکارى‏ ‏میکنند‏ ‏وغریزههاى‏ ‏مهم‏ ‏و‏ ‏طبیعى‏ ‏انسان‏ ‏مانند‏ ‏عشق‏ ‏و‏ ‏همدردى‏ ‏را‏ ‏فلج‏ ‏مى‏ ‏نمایند‏. ‏قهرمانان‏ ‏غالب‏ ‏آثار‏ ‏او‏ ‏از‏ ‏اقشار‏ ‏پایین‏ ‏جامعه‏ ‏میباشند‏ ‏که‏ ‏براى‏ ‏فرار‏ ‏از‏ ‏فشار‏ ‏سرمایه‏ ‏دارى‏ ‏به‏ ‏رمانتیک‏ ‏خیالى‏ ‏گذشته‏ ‏پناه‏ ‏میبرند‏.
‏منتقدین‏ ‏چپ‏ ‏تضادهاى‏ ‏شخصى‏ ‏و‏ ‏درونى‏ ‏ارول‏ ‏را‏ ‏محصول‏ ‏شرایط‏ ‏زندگى‏ ‏تاریخى‏ ‏او‏ ‏میدانند‏. ‏او‏ ‏فرزند‏ ‏دوره‏ ‏استعمار،استثمار‏ ‏واستحمار‏ ‏انگلیس‏ ‏بود‏ ‏که‏ ‏دررشبه‏ ‏قاره‏ ‏هند‏ ‏بدنیا‏ ‏آمد‏ ‏،سوسیالیست‏ ‏شد،علیه‏ ‏فاشیسم‏ ‏جنگید،از‏ ‏استالینیسم‏ ‏سرخورده‏ ‏گردید،‏ ‏در‏ ‏جنگ‏ ‏مجروح‏ ‏شد‏ ‏و‏ ‏سرانجام‏ ‏به‏ ‏دلیل‏ ‏ابتدا‏ ‏به‏ ‏بیمارى‏ ‏سل‏ ‏وسایر‏ ‏ناگواریها‏ ‏در‏ ‏میانسالى‏ ‏درگذشت‏.
‏عده‏ ‏اى‏ ‏هم‏ ‏آثار‏ ‏اورا‏ ‏پیش‏ ‏بینى‏ ‏اوضاع‏ ‏نمیدانند‏ ‏بلکه‏ ‏اورا‏ ‏مبلغ‏ ‏یاس‏ ‏و‏ ‏ناامیدى‏ ‏وسرخوردگى‏ ‏از‏ ‏سوسیالیسم‏ ‏بعد‏ ‏از‏ ‏جنگ‏ . ‏اوبقول‏ ‏خودش‏ ‏همیشه‏ ‏جویاى‏ ‏حقیقت‏ ‏بود‏ ‏و‏ ‏میدانست‏ ‏که‏ ‏آزادى‏ ‏و‏ ‏عدالت‏ ‏فقط‏ ‏در‏ ‏زیر‏ ‏چتر‏ ‏حقیقت‏ ‏قادر‏ ‏به‏ ‏ادامه‏ ‏زندگى‏ ‏هستند‏. ‏گروهى‏ ‏دیگر‏ ‏اورا‏ ‏یک‏ ‏شورشى‏ ‏میدانند‏ ‏تا‏ ‏یک‏ ‏انقلابی،‏ ‏چون‏ ‏یک‏ ‏انقلابى‏ ‏گاهى‏ ‏بدلیل‏ ‏نیاز‏ ‏باید‏ ‏بادیگران‏ ‏همکارى‏ ‏یاسازش‏ ‏کند‏ ‏تابقدرت‏ ‏برسد،‏ ‏ولى‏ ‏یک‏ ‏شورشى‏ ‏درتمام‏ ‏شرایط‏ ‏مبارزه‏ ‏،رفتار‏ ‏سرکش‏ ‏خودرا‏ ‏حفظ‏ ‏مى‏ ‏نماید‏.
‏جرج‏ ‏ارول‏ ‏چنان‏ ‏ناامید‏ ‏شده‏ ‏بود‏ ‏که‏ ‏میگفت‏ : ‏کشورم‏ ‏؛‏ ‏چه‏ ‏چپ،چه‏ ‏راست،درفلاکت‏ ‏مردم‏ ‏تغییرى‏ ‏پیش‏ ‏نخواهد‏ ‏آمد‏. ‏او‏ ‏از‏ ‏دیکتاتورهایى‏ ‏شکایت‏ ‏میکرد‏ ‏که‏ ‏حتا‏ ‏مهاجرت‏ ‏درونى‏ ‏روشنفکران‏ ‏رانیز‏ ‏تاب‏ ‏نمى‏ ‏آورند‏ ‏وآنها‏ ‏را‏ ‏تعقیب‏ ‏مى‏ ‏نمایند‏. ‏ارول‏ ‏مى‏ ‏نویسد،‏ ‏ایمان‏ ‏به‏ ‏خدا‏ ‏براى‏ ‏فلک‏ ‏زده‏ ‏گان‏ ‏نشان،‏ ‏ضعف‏ ‏نیست،‏ ‏وجود‏ ‏مذهب‏ ‏زمانى‏ ‏غیرضرورى‏ ‏است‏ ‏که‏ ‏دشمن‏ ‏دیگر‏ ‏نیاز‏ ‏به‏ ‏ریختن‏ ‏اشک‏ ‏رنجبران‏ ‏نداشته‏ ‏باشد‏.
‏روز‏ 25 ‏ماه‏ ‏ژوئن‏ ‏امسال‏ ‏مصادف‏ ‏است‏ ‏با‏ ‏صدمین‏ ‏سال‏ ‏تولد‏ ‏نویسنده‏ ‏نامدار‏ ‏انگلستان،‏ ‏جرج‏ ‏اورول‏. ‏به‏ ‏این‏ ‏مناسبت‏ ‏در‏ ‏محافل‏ ‏ادب‏ی‏ ‏و‏ ‏فرهنگ‏ی‏ ‏جهان‏ ‏بحث‏‌‏های‏ی‏ ‏در‏ ‏گرفته‏ ‏است‏ ‏که‏ ‏در‏ ‏آنها‏ ‏ضمن‏ ‏تاکید‏ ‏بر‏ ‏تیزبین‏ی‏ ‏و‏ ‏درایت‏ ‏اورول‏ ‏در‏ ‏تشخیص‏ ‏جنبه‏‌‏ها‏ی‏ ‏منف‏ی‏ ‏،آزاد‏ی‏ ‏سوز‏ ‏و‏ ‏انسان‏ ‏ستیزنانه‏ ‏رژیم‏‌‏ها‏ی‏ ‏توتالیتر‏ ‏به‏ ‏توضیح‏ ‏و‏ ‏تببین‏ ‏یک‏ ‏اقدام‏ ‏منف‏ی‏ ‏و‏ ‏غیرقابل‏ ‏درک‏ ‏او‏ ‏یعن‏ی‏ ‏ارائه‏ ‏لیست‏ی‏ ‏از‏ 38 ‏روشنفکر،‏ ‏نویسنده‏ ‏و‏ ‏هنرمند‏ ‏زمانه‏ ‏اش‏ ‏به‏ ‏یک‏ی‏ ‏از‏ ‏کارمندان‏ ‏دائره‏ ‏تحقیق‏ ‏اطلاعات‏ی‏ ‏وزارت‏ ‏خارجه‏ ‏انگلستان‏ ‏نیز‏ ‏معطوف‏ ‏است‏. ‏این‏ 38 ‏نفر‏ ‏که‏ ‏نام‏ ‏کسان‏ی‏ ‏همچون‏ ‏چارل‏ی‏ ‏چاپلین‏ ‏و‏ ‏ای‏. ‏اچ‏ . ‏کار‏ (‏نویسنده
‏جرج ارول‏........................‏..................................................‏.........‏............. &‏ 3
‏ ‏معروف‏ ‏کتاب‏ "‏تاریخ‏ ‏چیست؟‏" ‏که‏ ‏به‏ ‏فارس‏ی‏ ‏هم‏ ‏ترجمه‏ ‏شده‏ ‏است‏) ‏در‏ ‏میان‏ ‏آنها‏ ‏دیده‏ ‏م‏ی‏‌‏شود‏ ‏از‏ ‏نظر‏ ‏اورول‏ ‏به‏ ‏این‏ ‏یا‏ ‏آن‏ ‏حد‏ ‏به‏ ‏کمونیسم‏ ‏و‏ ‏اتحاد‏ ‏شورو‏ی‏ ‏نظر‏ ‏مثبت‏ ‏داشته‏ ‏اند‏. ‏این‏ ‏اقدام‏ ‏اورول‏ ‏گرچه‏ ‏برا‏ی‏ ‏آن‏ 38 ‏نفر‏ ‏تقریبا‏ ‏با‏ ‏عواقب‏ی‏ ‏توام‏ ‏نبود‏ ‏لیکن‏ ‏انجام‏ ‏آن‏ ‏از‏ ‏سو‏ی‏ ‏کس‏ی‏ ‏که‏ ‏در‏ ‏تمام‏ی‏ ‏نوشته‏‌‏ها‏ ‏،‏ ‏گزارش‏‌‏ها‏ ‏و‏ ‏کتاب‏‌‏هایش‏ ‏نگاه‏ی‏ ‏بدبینانه‏ ‏به‏ ‏قدرت‏ ‏و‏ ‏تفتیش‏ ‏عقاید‏ ‏و‏ ‏آراء‏ ‏شهروندان‏ ‏از‏ ‏سو‏ی‏ ‏حکومت‏‌‏ها‏ ‏داشت‏ ‏هنوز‏ ‏برا‏ی‏ ‏آشنایان‏ ‏به‏ ‏آثار‏ ‏و‏ی‏ ‏و‏ ‏منتقدان‏ ‏وستایشگران‏ ‏او‏ ‏لکه‏‌‏ا‏ی‏ ‏تیره‏ ‏و‏ ‏مبهم‏ ‏در‏ ‏زندگ‏ی‏ ‏اش‏ ‏به‏ ‏شمار‏ ‏م‏ی‏‌‏رود‏. ‏کس‏ی‏ ‏همچون‏ " ‏تیموت‏ی‏ ‏گارت‏ی‏ ‏اش‏" ‏محقق‏ ‏و‏ ‏روزنامه‏ ‏نگار‏ ‏معروف‏ ‏انگلیس‏ی‏ ‏نیز‏ ‏که‏ ‏در‏ ‏شماره‏ 21 ‏ژوئن‏ ‏روزنامه‏ ‏گاردین‏ ‏کوشیده‏ ‏است‏ ‏در‏ ‏متن‏ ‏و‏ ‏فضا‏ی‏ ‏آغاز‏ ‏دوران‏ ‏جنگ‏ ‏سرد‏ ‏توضیح‏ ‏قابل‏ ‏فهم‏ی‏ ‏برا‏ی‏ ‏اقدام‏ ‏ناشایست‏ ‏ارول‏ ‏بیابد‏ ‏نیز‏ ‏چندان‏ ‏کامیاب‏ ‏و‏ ‏موفق‏ ‏نبوده‏ ‏است‏. ‏با‏ ‏این‏ ‏همه‏ ‏آنچه‏ ‏که‏ ‏از‏ ‏نام‏ ‏ارول‏ ‏بر‏ ‏جا‏ ‏ی‏ ‏مانده‏ ‏است‏ ‏بیشتر‏ ‏مضمون‏ ‏و‏ ‏جوهر‏ ‏نوشته‏‌‏ها‏ ‏و‏ ‏کتاب‏‌‏ها‏ی‏ ‏اوست‏ ‏که‏ ‏گرایش‏ی‏ ‏شکاکانه‏ ‏،‏ ‏بدبینانه‏ ‏و‏ ‏منتقدانه‏ ‏به‏ ‏قدرت‏ ‏و‏ ‏ابزارها‏ی‏ ‏اعمال‏ ‏آن‏ ‏جوهر‏ ‏آنها‏ ‏را‏ ‏تشکیل‏ ‏م‏ی‏‌‏دهد‏. ‏گرچه‏ ‏اینک‏ ‏دیگر‏ ‏از‏ ‏اثر‏ی‏ ‏از‏ ‏رژیم‏‌‏ها‏ی‏ ‏توتالیتر‏ ‏هیتلر‏ی‏ ‏و‏ ‏استالین‏ی‏ ‏بر‏ ‏جا‏ی‏ ‏نیست‏ ‏لیکن‏ ‏رفتار‏ ‏و‏ ‏مکانیزم‏‌‏ها‏ی‏ ‏رژیم‏‌‏های‏ی‏ ‏مثل‏ ‏جمهور‏ی‏ ‏اسلام‏ی‏ ‏در‏ ‏برخورد‏ ‏با‏ ‏شهروندان‏ ‏و‏ ‏یا‏ ‏تلاش‏‌‏های‏ی‏ ‏که‏ ‏در‏ ‏ایالات‏ ‏متحده‏ ‏آمریکا‏ ‏تحت‏ ‏لوا‏ی‏ ‏مبارزه‏ ‏با‏ ‏تروریسم‏ ‏و‏ ‏بر‏ ‏بستر‏ ‏محدود‏ ‏کردن‏ ‏حقوق‏ ‏و‏ ‏آزاد‏ی‏‌‏ها‏ی‏ ‏مدن‏ی‏ ‏در‏ ‏جریان‏ ‏است‏ ‏و‏ ‏به‏ ‏ایجاد‏ ‏یک‏ ‏سیستم‏ ‏امنیت‏ی‏ ‏فراگیر‏ ‏برا‏ی‏ ‏کنترل‏ ‏همه‏ ‏فعالیت‏‌‏ها‏ی‏ ‏شهروندان‏ ‏معطوف‏ ‏است‏ ‏هنوز‏ ‏هم‏ ‏به‏ ‏کتاب‏‌‏ها‏ی‏ ‏ارول‏ ‏که‏ ‏چنین‏ ‏سیستم‏‌‏ها‏ ‏ی‏ی‏ ‏را‏ ‏با‏ ‏طنز‏ ‏تلخ‏ ‏خود‏ ‏به‏ ‏نقد‏ ‏م‏ی‏‌‏کشند‏ ‏اهمیت‏ ‏و‏ ‏تازگ‏ی‏ ‏م‏ی‏‌‏بخشد‏.
‏نگاه‏ ‏یقین‏ ‏ستیز‏ ‏،‏ ‏پرسشگر‏ ‏و‏ ‏شک‏ ‏آمیز‏ ‏جرج‏ ‏ارول‏ ‏را‏ ‏علاوه‏ ‏بر‏ ‏کتاب‏‌‏هایش‏ ‏شاید‏ ‏در‏ ‏این‏ ‏نکته‏ ‏نیز‏ ‏بتوان‏ ‏یافت‏ ‏که‏ ‏در‏ ‏واپسین‏ ‏روزها‏ی‏ ‏زندگ‏ی‏ ‏اش‏ ‏از‏ ‏پسرش‏ ‏پرسید‏: "‏دو‏ ‏دو‏ ‏تا‏ ‏چه‏ ‏قدر‏ ‏م‏ی‏‌‏شود؟‏" ‏پسر‏ ‏پاسخ‏ ‏داد‏: " ‏این‏ ‏که‏ ‏خیل‏ی‏ ‏ساده‏ ‏است‏." ‏و‏ ‏ارول‏ ‏در‏ ‏واکنش‏ ‏گفت‏ : "‏اتفاقا‏ ‏این‏ ‏پرسش‏ ‏از‏ ‏دشوارترین‏ ‏پرسش‏‌‏ها‏ی‏ ‏دنیاست‏." ‏همین‏ ‏پرسش‏ ‏و‏ ‏پاسخ‏ ‏نشان‏ ‏از‏ ‏آن‏ ‏دارد‏ ‏که‏ ‏نویسنده‏ ‏نامدار‏ ‏انگلیس‏ی‏ ‏در‏ ‏برخورد‏ ‏با‏ ‏مسلم‏ ‏ترین‏ ‏و‏ ‏بدیه‏ی‏ ‏ترین‏ ‏امور‏ ‏و‏ ‏قضایا‏ ‏نیز‏ ‏ما‏ ‏را‏ ‏به‏ ‏نگاه‏ی‏ ‏تردید‏ ‏آمیز‏ ‏و‏ ‏پرسشگرانه‏ ‏فرا‏ ‏م‏ی‏‌‏خواند‏.
‏آن‏ ‏چه‏ ‏که‏ ‏در‏ ‏پ‏ی‏ ‏م‏ی‏‌‏آید‏ ‏نگاه‏ی‏ ‏است‏ ‏که‏ «‏ب‏ی‏‌‏ب‏ی‏‌‏س‏ی‏»‏ ‏به‏ ‏زندگ‏ی‏ ‏و‏ ‏فعالیت‏‌‏ها‏ی‏ ‏جرج‏ ‏ارول‏ ‏انداخته‏ ‏است‏.
‏از‏ ‏تولد‏ ‏جرج‏ ‏اورول،‏ ‏نویسنده‏ ‏و‏ ‏روزنامه‏‌‏نگار‏ ‏بریتانیای‏ی‏ ‏و‏ ‏خالق‏ ‏مزرعه‏ ‏حیوانات‏ ‏و‏ 1984 ‏صد‏ ‏سال‏ ‏م‏ی‏‌‏گذرد
‏ب‏ی‏‌‏ب‏ی‏‌‏س‏ی‏‌
‏جرج ارول‏........................‏..................................................‏.........‏............. &‏ 4
‏اورول‏ ‏در‏ ‏مقطع‏ی‏ ‏پرهیاهو‏ ‏و‏ ‏تکان‏ ‏دهنده‏ ‏در‏ ‏تاریخ‏ ‏قرن‏ ‏بیستم‏ ‏که‏ ‏بخش‏‌‏ها‏ی‏ ‏مهم‏ ‏آن‏ ‏را‏ ‏شخصا‏ ‏تجربه‏ ‏کرد،‏ ‏زندگ‏ی‏ ‏م‏ی‏‌‏کرد‏: ‏سال‏‌‏ها‏ی‏ ‏افول‏ ‏امپراتور‏ی‏ ‏بریتانیا،‏ ‏عصر‏ ‏رکود‏ ‏شدید‏ ‏اقتصاد‏ی‏ ‏آمریکا،‏ ‏جنگ‏ ‏داخل‏ی‏ ‏اسپانیا،‏ ‏ظهور‏ ‏فاشیسم‏ ‏در‏ ‏اروپا‏ی‏ ‏غرب‏ی‏ ‏در‏ ‏دهه‏ 1930‏،‏ ‏جنگ‏ ‏جهان‏ی‏ ‏دوم،‏ ‏و‏ ‏مراحل‏ ‏اولیه‏ ‏جنگ‏ ‏سرد‏.
‏او‏ ‏امروز‏ ‏به‏ ‏ویژه‏ ‏به‏ ‏خاطر‏ ‏دو‏ ‏رمان‏ ‏مزرعه‏ ‏حیوانات‏ ‏و‏ 1984‏شهرت‏ ‏دارد‏. ‏این‏ ‏کتاب‏‌‏ها‏ ‏مجادله‏‌‏ا‏ی‏ ‏پایدار،‏ ‏مستدل‏ ‏و‏ ‏ضد‏ ‏کمونیست‏ی‏ ‏است‏ ‏که‏ ‏همچنین‏ ‏ایرادها‏ی‏ ‏نیش‏ ‏دار‏ی‏ ‏به‏ ‏جامعه‏ ‏غرب‏ی‏ ‏و‏ ‏ارزش‏‌‏ها‏ی‏ ‏آن‏ ‏وارد‏ ‏م‏ی‏‌‏کند‏.
‏خواندن‏ ‏آثار‏ ‏اورول،‏ ‏که‏ ‏البته‏ ‏اکنون‏ ‏شاید‏ ‏کم‏ی‏ ‏از‏ ‏نفوذ‏ ‏آنها‏ ‏کاسته‏ ‏شده‏ ‏باشد،‏ ‏از‏ ‏فرایض‏ ‏دوره‏ ‏بعد‏ ‏از‏ ‏جنگ‏ ‏جهان‏ی‏ ‏دوم‏ ‏بود‏. ‏عبارات‏ "‏برادر‏ ‏بزرگ‏ ‏تو‏ ‏را‏ ‏زیر‏ ‏نظر‏ ‏دارد‏" ‏و‏ "‏جنایت‏ ‏فکری‏" ‏از‏ ‏کتاب‏ 1984 ‏اقتباس‏ ‏شده‏ ‏و‏ ‏اکنون‏ ‏عمیقا‏ ‏در‏ ‏فرهنگ‏ ‏غرب‏ ‏جا‏ ‏افتاده‏ ‏است‏.
‏زندگ‏ی‏ ‏کوتاه
‏اورول‏ ‏که‏ ‏نام‏ ‏اصل‏ی‏ ‏او‏ ‏اریک‏ ‏بلر‏ ‏بود‏ ‏در‏ ‏سال‏ 1903 ‏در‏ ‏آنچه‏ ‏بعدا‏ ‏خود‏ "‏قشر‏ ‏پایین‏ ‏طبقه‏ ‏متوسط‏" ‏اجتماع‏ی‏ ‏بریتانیا‏ ‏توصیف‏ ‏کرد،‏ ‏متولد‏ ‏شد‏.
‏او‏ ‏در‏ ‏نخستین‏ ‏سال‏‌‏ها‏ی‏ ‏زندگ‏ی‏ ‏برا‏ی‏ ‏آغاز‏ ‏حرفه‏‌‏ا‏ی‏ ‏در‏ ‏خدمات‏ ‏دولت‏ی‏ ‏آماده‏ ‏شد،‏ ‏اما‏ ‏در‏ ‏اواخر‏ ‏دهه‏ 1920 ‏از‏ ‏آن‏ ‏دلسرد‏ ‏شد‏ ‏و‏ ‏در‏ ‏عوض‏ ‏چند‏ ‏سال‏ ‏از‏ ‏زندگ‏ی‏ ‏اش‏ ‏را‏ ‏در‏ ‏اطراف‏ ‏محل‏ ‏زندگ‏ی‏ ‏طبقات‏ ‏کارگر‏ی‏ ‏در‏ ‏لندن،‏ ‏پاریس‏ ‏و‏ ‏شمال‏ ‏غرب‏ی‏ ‏انگلستان‏ ‏سپر‏ی‏ ‏کرد‏.
‏مشاهدات‏ ‏او‏ ‏در‏ ‏این‏ ‏دوره‏ ‏خمیرمایه‏ ‏نوشته‏‌‏ها‏ی‏ ‏اولیه‏ ‏او‏ ‏نظیر‏ ‏پایین‏ ‏و‏ ‏بیرون‏ ‏در‏ ‏پاریس‏ ‏و‏ ‏لندن،‏ ‏و‏ ‏راه‏ ‏اسکله‏ ‏شهر‏ ‏ویگان‏ ‏است‏.
‏اورول‏ ‏از‏ ‏لحاظ‏ ‏سیاس‏ی‏ ‏بخش‏ی‏ ‏از‏ ‏یک‏ ‏جنبش‏ ‏کارگر‏ی‏ ‏رادیکال‏ (‏سوسیالیست‏ ‏آزاد‏ ‏یا‏ ‏سندیکالیسم‏) ‏بود‏ ‏که‏ ‏اعتقاد‏ ‏داشت‏ ‏هیچکس‏ ‏نباید‏ ‏بر‏ ‏مردم‏ ‏حکومت‏ ‏کند‏.
‏براساس‏ ‏این‏ ‏الگو،‏ ‏شرکت‏‌‏ها‏ ‏در‏ ‏تصاحب‏ ‏کارگران‏ ‏است‏ ‏و‏ ‏مردم‏ ‏مستقل‏ ‏م‏ی‏‌‏اندیشند،‏ ‏از‏ ‏اشتباهات‏ ‏خود‏ ‏درس‏ ‏م‏ی‏‌‏گیرند‏ ‏و‏ ‏جهان‏ ‏محل‏ ‏زندگ‏ی‏ ‏خود‏ ‏را‏ ‏درک‏ ‏م‏ی‏‌‏کنند‏.
‏او‏ ‏نیز‏ ‏مانند‏ ‏بسیار‏ی‏ ‏از‏ ‏نویسندگان‏ ‏و‏ ‏روشنفکران‏ ‏چپگرا‏ی‏ ‏هم‏ ‏عصر‏ ‏خود‏ ‏در‏ ‏دهه‏ 1930 ‏به‏ ‏اسپانیا‏ ‏رفت‏ ‏تا‏ ‏علیه‏ ‏ارتش‏ ‏فاشیست‏ ‏ژنرال‏ ‏فرانکو‏ ‏بجنگد‏.
‏او‏ ‏در‏ ‏این‏ ‏جنگ‏ ‏مجروح‏ ‏شد‏ ‏و‏ ‏گویا‏ ‏هرگز‏ ‏کاملا‏ ‏شفا‏ ‏نیافت‏ ‏و‏ ‏همین‏ ‏جراحت‏ ‏از‏ ‏عوامل‏ ‏اصل‏ی‏ ‏مرگ‏ ‏او‏ ‏در‏ ‏اثر‏ ‏ابتلا‏ ‏به‏ ‏سل‏ ‏در‏ ‏سال‏ 1950 ‏بود،‏ ‏یعن‏ی‏ ‏زمان‏ی‏ ‏که‏ ‏هنوز‏ ‏کمتر‏ ‏از‏ 50 ‏سال‏ ‏داشت‏. ‏تجارب‏ ‏جرج‏ ‏اورول‏ ‏در‏ ‏این‏ ‏دوره‏ ‏در‏ ‏اسپانیا‏ ‏الهام‏ ‏بخش‏ ‏او‏ ‏برا‏ی‏ ‏نگارش‏ ‏ادا‏ی‏ ‏دین‏ ‏به‏ ‏کاتالونیا‏ ‏بود‏.

 

تحقیق جرم انگاری فرهنگ جوانی 21 ص ( ورد)

تحقیق جرم انگاری فرهنگ جوانی 21 ص ( ورد)

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 20 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

- 2 -
‏جرم انگاری فرهنگ جوانی
‏دکتر محمد فرجیها‏ - ‏استادیار گروه حقوق دانشگاه تربیت مدرس
‏مقدمه:
‏مصرف تولیدات حوزه فرهنگ و هنر بخش مهمی از تجربه های زندگی اجتماعی افراد و به ویژه جوانان و نوجوانان را تشکیل می دهد. دختران و پسران جوان روزانه به روش های مختلف در قالب سرگرمی و گذران اوقات فراغت از محصولات فرهنگی مانند تصویر، فیلم، موسیقی و دیگر جلوه های هنر استفاده می کنند، مدل مو و لباس خود را انتخاب می کنند، با گروه های همسال خود در مکان های عمومی مانند پارک ها، رستوران ها به گشت و گذار می پردازند و در فعالیت های دسته جمعی ورزشی، اجتماعی و سیاسی که توام با شور، نشاط و هیجان جوانی است مشارکت می کنند.
‏مداخله کیفری به منظور نظارت و کنترل بر جلوه های بیرونی این فعالیت ها و علایق امروزه به یکی از پر چالش ترین موضوع های نظام عدالت کیفری در بسیاری از کشورها تبدیل شده است. تمرکز عمده این چالش بر اختلاف نظرهایی است که در مورد تعیین محدوده و مرز میان فرهنگ جوانی و امور مستهجن و هرزگی، تشخیص امور هنری از امور غیر اخلاقی و نیز تفکیک میان آرمان خواهی ، آزادی طلبی با آنچه که بر هم زدن نظم و تشویش اذهان عمومی خوانده می شود وجود دارد. سیاستمداران ، روحانیان مذهبی، حقوقدانان، مدیران بخش های مختلف عدالت کیفری و دیگر نیروهای اجتماعی معمولا نقش مهمی در تعیین این حد و مرزها ایفا می کنند. این کنشگران با شناسایی فعالیت های فرهنگی، هنری و اجتماعی مجاز و تشریح آثار و پیامدهای سوء فعالیت ها و علایق غیر مجاز، بسترهای لازم برای استفاده از ابزارهای کیفری برای کنترل جلوه های غیر مشروع فرهنگ جوانی را فراهم می آورند.
‏این مقاله بر آن است تا ضمن بررسی جرم انگاری های تقنینی و اجرایی فرهنگ جوانی از منظر معیارها و اصول جرم انگاری، و توصیف نقش رسانه ها و عملکرد پلیس در این زمینه، قلمرو و چگونگی مداخله کیفری در این عرصه را با رویکرد جرم شناختی مورد نقد و بررسی قرار دهد.
- 2 -
‏جرم انگاری فرهنگ جوانی از منظر اصول جرم انگاری
‏در سال های اخیر جرم شناسان در صدد تدوین اصول کلی حاکم بر جرم انگاری برآمده اند و شاخص هایی را به عنوان معیارهای تصمیم گیری برای وارد کردن یک رفتار در قلمرو مداخلات کیفری پیشنهاد کرده اند. مطالعه اجمالی هر یک از این معیارها در قالب پرسش های اساسی که باید پیش از هر گونه جرم انگاری بدان پاسخ داده شود و نیز بررسی جرم انگاری نمادهای فرهنگ جوانی از زاویه این اصول می تواند نقطه آغاز مناسبی برای ورود به بحث باشد.
‏پرسش نخست؛ آیا وضعیت بوجود آمده به درجه ای از مشکل آفرینی رسیده است که مستلزم پاسخ باشد؟
‏بر اساس این معیار استفاده از ساز و کارهای قانونی و ابزار کیفری در شرایطی مجاز شناخته شده است که مشکل زایی و آسیب زایی آن پدیده به طور مستند به اثبات رسیده باشد. چنانچه پدیده مورد نظر به اندازه کافی شناخته شده نباشد و هدف از هر گونه مداخله برای کنترل آن به طور مشخص تعیین و تعریف نشده باشد، پیش بینی واکنش و پاسخ مناسب امکان پذیر نخواهد بود.
‏مداخلات کیفری در برخی از نمادهای فرهنگ جوانی عموما تحت تاثیر ایدئولوژی های سیاسی و مذهبی است. توسل سخاوتمندانه به ابزارهای کیفری برای کنترل رفتار جوانان در حالی انجام می شود که قانون گذار و مجریان قانون اغلب درک و شناخت کافی از بسترهای بروز و ظهور این رفتارها و شیوه نگرش جوانان نسبت به این خرده فرهنگ های جوانی ندارند و از آسیب ها و صدمه های احتمالی ناشی از آن بی اطلاع اند. نگرش قانون گذار و نهادهای مسئول اجرای قانون نسبت به این رفتارها و پیامدهای اجتماعی آن با توجه به رویکرد ایدئولوژیک به آن با دغدغه ها و ملاحظات دوران جوانی و جلوه های آن همسو و سازگار نیست. از دیدگاه فرهنگ جوانی این فعالیت ها، سرگرم کننده، پر نشاط و لازمه شور و هیجان جوانی است و تحمیل الگوهای رفتاری مورد پذیرش قانون گذار به جوانان با استفاده از الزامات قانونی و برخورد های انتظامی با ملاحظات این فرهنگ همخوانی ندارد.
- 4 -
‏به همین دلیل برخی از جرمشناسان این گونه مداخلات کیفری را بیشتر تحت تاثیر رویکردهای ایدئولوژیک اقلیت حاکم در پاسخ به انتظارات گروه های ذی نفع می دانند و در لزوم اتخاذ هر گونه اقدام رسمی و دولتی در حوزه های مربوط به فرهنگ و اخلاق عمومی ابراز تردید کرده اند.
‏پرسش دوم؛ آیا دولت در این زمینه وظیفه ای بر عهده دارد؟
‏تمرکز این معیار بر این نکته است که آیا افراد درگیر آن رفتار نمی توانند بدون دخالت دولت و نهادهای رسمی خودشان به یک راه حل رضایت بخش دست یابند؟ چنانچه معضل مربوطه از سوی طرفین یا اعضای جامعه برطرف شدنی باشد و یا سرزنش پذیری آن رفتار از نظر اخلاقی هنوز محل بحث و اختلاف نظر باشد دولت باید از هر گونه مداخله و استفاده از ابزارهای کیفری نسبت به آن رفتار خودداری کند.
‏دولت های مدرن امروزه به ندرت مسئولیت پاسخ گویی به تمامی رفتارهای ناشایست و نامطلوبی که ریشه در فرهنگ و اخلاق عمومی جامعه دارد را بر عهده می گیرند. کنترل اجتماعی محصول تلاش شبکه پیچیده ای از روابط خانوادگی، محیط آموزشی و مذهبی و گروه های همسالان است که به جوانان و نوجوانان می آموزد چه رفتارهایی ناشایست و نامطلوب است و مناسب ترین پاسخ ها به این رفتار چیست. کنشگران این حوزه در نظام پیچیده ای از انگیزش ها و کنترل که از یکدیگر تفکیک ناپذیرند نقش ایفا می کنند. بهره گیری از ابزارها و رویکردهای مختلف غیر دولتی فرصت های جدیدی را برای ایجاد پویایی و تنوع در پاسخ به این پدیده ها فراهم می آورد. اتخاذ رویکردهای ترکیبی نسبت به برخی ازنهادهای انحراف آمیز فرهنگ عمومی موجب کاهش ضرورت استفاده از ابزارهای واکنش رسمی و توسل به اقدامات دولتی برای کنترل این پدیده ها می شود.
‏از این رو ضعف و ناکارآمدی نهادهای اجتماعی مانند خانواده، مدرسه و کانون های مذهبی در تولید هنجارهای رفتاری مورد پذیرش جامعه و مسدود بودن مجراهای قانونی و مشروع برای ابراز احساسات و بیان خواسته ها و نیازهای نسل جوان را نمی توان با توسل به ابزارهای سزاگرایانه و سرکوبگر برطرف ساخت. هر چند پاسخ گویی به پرسش دوم به الگویی که دولت ها در برابر ارزش های اخلاقی و فرهنگی برمی گزینند بستگی دارد، برخی از دولت ها با تاکید بر الگوی تکلیف گرایی بر این باورند که حکومت به موازات سایر وظایفی که بر عهده دارد موظف و متعهد به حمایت کیفری از ارزش های اخلاقی و فرهنگی است. در مقابل برخی دیگر از نظام ها با تفکیک و تمییز میان حوزه اخلاق و فرهنگ با حقوق کیفری چنین تکلیفی را برای دولت قائل نیستند و مداخله دولت در این حوزه ها را فساد آور می دانند. (محمودی جانکی، 1383)
- 4 -
‏پرسش سوم این است که آیا امکان استفاده از پاسخ های غیر کیفری نسبت به آن پدیده وجود ندارد؟
‏استفاده از قوانین کیفری باید به عنوان آخرین ابزار مورد توجه قرار گیرد و در وهله اول باید برای کنترل رفتارها از مداخلات غیر کیفری استفاده کرد. برای نمونه در بسیاری از موارد به جای توسل به ابزارهای کیفری می توان از پاسخ های آموزشی ، درمانی، حمایت اجتماعی، حقوقی و دیگر تدابیر مبتنی بر مشارکت اجتماع بهره جست.
‏کارشناسان و صاحب نظران اصلاح قوانین کیفری برای تفکیک میان جرایم واقعی از خطاهای اداری و انحرافات اجتماعی اغلب بر اصل صدمه تاکید می ورزند. بر اساس این معیار ابزارهای کیفری باید صرفا در مورد رفتارهایی که متضمن صدمه یا تهدید جدی به جامعه است به کار گرفته شود. غیر اخلاقی بودن و مغایر بودن برخی از رفتارها با فرهنگ عمومی شرط لازم برای جرم انگاری یک رفتار است اما شرط کافی نیست. قلمرو مداخله های کیفری باید محدود به خطرهایی شود که ارزشهای اجتماعی بنیادین را به طور جدی نقض کرده و مورد تهدید قرار می دهد. بخش عمده ای از مداخلات کیفری در حوزه فرهنگ جوانی مانند وضع ممنوعیت های قانونی و انتظامی برای برخی از اقسام پوشش و آرایش موی سر، تردد و رفت و آمد در مکان های خاص، استفاده از برخی از محصولات فرهنگی متضمن هیچگونه صدمه و آسیبی به دیگران نیست. مضاف بر این صدمه و آسیب ناشی از برخی از رفتارها ضرورت ایجاد تدابیر مناسب را مطرح می سازد اما این امر لزوما به مفهوم تعیین پاسخ کیفری نسبت به آن رفتار نیست.
‏ماهیت برخی از رفتارها به گونه ای است که گزینش پاسخ مناسب نسبت به آن به سادگی امکان پذیر نیست و واکنش به این رفتارها در مرز میان قلمرو مداخلات اجتماعی، اخلاقی، درمانی ، اداری ، حقوقی و کیفری در نوسان است. برای نمونه آیا مرگ شیرین (اتانازی) یک تدبیر پزشکی است برای راحت کردن بیمارانی که به بیماری لاعلاج مبتلا شده اند، یا اقدامی مجرمانه علیه بیمار؟ ایا تنبیه بدنی فرزندان از طرف پدر و مادر گونه ای از نظام تربیتی و انضباطی است یا کودک آزاری؟

 

تحقیق جریان در کمپرسورهای سانتریفوژ 100 ص ( ورد)

تحقیق جریان در کمپرسورهای سانتریفوژ 100 ص ( ورد)

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..DOC) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 132 صفحه

 قسمتی از متن word (..DOC) : 
 

‏2
‏جریان در کمپرسورهای سانتریفوژ:
‏ ‏ ‏کمپرسورهای سانتریفوژ ممکن است در توربوفن ها بعنوان کمپرسورهای فشار بالا در پائین دست طبقات چندتای کمپرسور های محوری کاربرد داشته باشد. در بعضی کاربردهای مربوط به توربین گاز و موتور جهت یک کمپرسور سانتریفوژ یک یا دو طبقه ای بعنوان کل سیستم تراکم به خدمت گرفته می شود.
‏ ‏کمپرسورهای سانتریفوژ بطور محسوسی با انواع محوری خود تفاوت دارند. افزایش فشار بازای هر طبقه بطور قابل توجهی بالاتر از کمپرسورهای محوری باشد، مسیر جریان دارای یک افزایش قابل توجه در شعاع، از ووردی به خروجی بوده و جریان بصورت محوری وارد روتور یا Impeller‏ شده و آن را بصورت شعاعی ترک می کند. در بسیاری از کاربردهای جریان سپس از میان یک دیفیوزر پره دار عبور می کند. با افزایش شعاع مسیر جریان فاصله محیطی بین تیغه ها نیز افزایش می یابد. برای جبران این و ثابت نگهداشتن مساحت مسیر جریان span‏ تیغه روتور بطور قابل توجهی از ورودی به خروجی کاهش می یابد. علاوه بر این برای اینکه بارگذاری تیغه در سطح مطلوب باقی بماند، بدون اینکه جدایی رخ دهد، تیغه های جداکننده در قسمت انتهایی مسیر جریان روتور قرار داده شده است. همچنین تسمه های نگهدارنده نیز روی روتور وجود دارد این مشخصات هندسی می تواند موانعی را درمسیر جریان و با کاهش
‏2
span‏ به سمت لبه فرار ایجاد می کند.
‏ دیفیوزرهای شعاعی نیز باید با یک افزایش شعاع افزایش فاصله محیطی بین تیغه ها مقابله کننده برای جبران این مسئله دیفیوزر ها نوعاً دارای افزایش ضخامت تیغه به سمت لبه فرار می باشند. Span‏ یک دیفیوزر شعاعی معمولاًٌ از لبه حمله به لبه فرار و با افزایش شعاع به نسبت ثابت می ماند. کمپرسورهای سانتریفوژ پربازده نیازمند پخش جریان بخصوصی می باشند که می تواند باعث رشد سریع لایه مرزی در نیمه دوم گذرگاه جریان نسبتاً طولانی در محور شود. این رفتار اغلب جدایی جریان را که باعث تشکیل ناحیه دنباله شده و به صورت جت درمی آید را از سطح مکش تیغه به سطح فشار تیغه وارد می کند این جدایی جریان پتانسیل پخش کنندگی را برای چرخ کاهش می دهد و باعث ایجاد ساختارهای پیچیده جت/ دنباله jet wake‏ در خروجی روتور می شود. این شرایط خروجی روتور سپس باعث تلفات ناشی از اختلاط و جریان ناپایدار ورودی به دیفیوزر می شود که این خود منجر به کاهش بیشتر بازده آن طبقه خواهد شد.
‏4
‏ یک مطالعه گسترده در مورد رفتار جریان در روتور کمپرسورهای سانتریفوژ توسط [19,10]Eckardt‏ به انجام رسید او به اندازه گیری های دقیقی از سرعتهای جریان و جهتها در مکانهای مختلف در میدان جریان از ورودی هدایت کننده(Inducer‏ ) تا خروجی روتور دست یافت. در مطالعه اول[19]‏ که با یک چرخ( روتور) شعاعی انجام شده مشاهده شد که جریان در هدایت کننده شعاعی و قسمت ‏بالادست روتور نسبتاً بدون اغتشاش است اولین اغتشاش و پییچدگی های جریان در حدود 60% ا ز وتر با ورود جدایی جریان در گوشه بین بدنه و سطح مکش گذرگاه طاهر شدند. پس از برخورد قسمت جدایی یک رشد سریع در ناحیه دنباله در گوشه بین بدنه و سطح مکش رخ داد که مشخص شد که مربوط به افزایش چگالی جریان ثانویه است. گردابه های نزدیک پوسته و گوشع بین توپی و سطح مکش لایه مرزی های دیواره های کانالها را باصطلاح" پوست کندند" و سیال کم انرژی را وارد دنباله نمودند. سیلا کم انرژی دیگری از فاصله نوک پره بداخل ناحیه دنباله وارد شده و باعث شد که دنباله بطور قابل توجهی در نیمه پائین دست روتور افزایش یابد. الگوی مغشوش جریان سیال پرانرژی و کم انرژی(jet/wake‏ ) تا خروجی چرخ امتداد می یابد. زیرا اختلاط مغشوش لایه های برشی جت دنلاه توسط چرخش سیستم و اثرات انحنا، فرو نشانده می شود. در نتیجه در تخلیه چرخ، تلفات اساساً در دنباله و در طول دیواره های گذرگاهها متمرکز شده است.
‏4
‏ [20] Eckardt‏ سپس رفتار جریان را در روتور سانتریفوز مقایسه کرد، یکی با تخلیه شعاعی و دیگری بصورت backswept‏ هر دو از پوسته و دیفیوزرهای بدون پره مشابهی بهره می برند. تنها تیغه بندی و شکل hub‏ اصلاح شده بود. او دریافت که الگوی جریان در ناحیه هدایت کننده هر دو دستگاه بطور مشابه گسترش یافت و در هر دو یک جدای جریان سه بعدی در shroud‏ در ناحیه دارای حداکثر انحنای خط جریان نوک پره آغاز گردید . اگرچه تفاوت قابل توجهی در نیمه دوم گذرگاه جریان مشاهده شد. در روتور با تخلیه شعاعی یک الگوی jet/wake‏ با شدت افزاینده ای تا خروجی ادامه یافت ولی برای روتور backward- swept‏ اغتشاش بسیار کمتری اتفاق افتاد که حاصل اختلاط بهبود یافته jet/wake‏ می باشد.
‏ ‏ جریان یکنواخت تر تخلیه همراه با روتور backswept‏ کارآیی دیفیوزر پره دار را بهبود خواهد بخشید و بنابراین کارآیی هر طبقه بهبود خواهد یافت.