دانلود پاورپوینت تأثیر بازی های رایانه ای بر سبک زندگی جوانان و نوجوانان

دانلود پاورپوینت تأثیر بازی های رایانه ای بر سبک زندگی جوانان و نوجوانان

فرمت فایل دانلودی: .ppt
فرمت فایل اصلی: .ppt
تعداد صفحات: 32
حجم فایل: 6134 کیلوبایت
قیمت: 15000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل :  powerpoint (..ppt) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد اسلاید : 32 اسلاید

 قسمتی از متن powerpoint (..ppt) : 
 

تأثیر بازی های رایانه ای بر سبک زندگی جوانان و نوجوانان
فهرست
مقدمه
فیلم های مستند
تاریخچه بازیهای ویدئویی و رایانه ای
نظام رده بندی بازیهای رایانه ای در ایران
نگاهی به وضعیت بازی سازی در ایران
پدر بازی های کامپیوتری (شیگرو میاموتو)
نقش بازیهــــای رایانـــــه ای
اثر بازیهای رایانه ای بر کودکان و نوجوانان
معایب بازیهـــای رایانـــه
نگرانی از عواقب بازی ‌ های خشن، تنها برای جامعه ما نیست
نتیجه گیری
مقدمه
اگر دیر زمانی نه چندان دور ، شاید دو نسل پیشترکودکان با الک دولک و یه قل دوقل ساعات فراغت خود را پر می کردند و از این بازی ها لذت زیادی می بردند ، امروزه بازیهای رایانه ای در تمام سنین ، هم به امری عادی و طبیعی تبدیل شده و هم دغدغه ای جدی برای پدرها و مادرهاست ، دلشوره ای دائمی در مورد اثرات مخرب این نوع بازیها در روحیه و جسم کودکان یا عدم موفقیت در برنامه های اصلی زندگی مثل درس خواندن به دلیل صرف وقت زیاد برای این بازیها و ... را می توان در حرفهای روز مره والدین دید و شنید . امروزه رایانه، یکی از مهم ‌ ترین اجزای زندگی بشر است؛ ‌‌ به گونه ‌ ای که در همة ابعاد زندگی شغلی و شخصی افراد، حضور پررنگ رایانه ‌‌‌ ها را ‌‌ می ‌ توان دید. شاید نتوان تصور کرد، روزی را شب کنیم، بدون اینکه با رایانه سروکار داشته باشیم؛ تصور این مطلب برای خیلی از ما غیر ممکن است. رایانه موجب سرعت ‌‌ بخشیدن به بسیاری از کار ‌‌ ها می ‌ شود و انجام بعضی کار ‌‌ ها بدون وجود آن ناممکن به نظر می ‌ رسد.
فـیلم های مستند

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

تحقیق آشنایی با سبک هنری امپرسیونیسم 15 ص

تحقیق آشنایی با سبک هنری امپرسیونیسم 15 ص

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 13 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏آشنایی با سبک هنری امپرسیونیسم - Impressionism
‏دریافتگری ‏یا ‏امپرسیونیسم ‏شیوه هنری گروه بزرگی از ‏نگارگران آزاداندیش و نوآور فرانسه در نیمه دوم سده نوزدهم بود که بزودی ‏جهانگیر شد. این شیوه مبتنی است بر نشان دادن دریافت و برداشت مستقیم ‏هنرمند از دیده‌های زودگذر با به کار بردن لخته رنگ‌های تجزیه شده و ‏تابناک برای نمایش لرزش‌های نور خورشید. در این روش اصول مکتبی طراحی دقیق ‏و سایه روشن کاری و ‏ژرفانمایی (‏پرسپکتیو) فنی و ترکیب بندی متعادل و معمارانه رعایت نمی‌شود.
‏شیوه دریافتگری به عنوان انجمنی خصوصی از سوی گروهی از هنرمندان ساکن پاریس آغاز شد و این انجمن در سال‏۱۸۷۴ ‏به نمایش همگانی آثار خود پرداخت. نام این جنبش از نام یک نقاشی از ‏کلود مونه ‏به نام ‏دریافتی از طلوع آفتاب (‏به ‏فرانسوی: Impression, soleil levant) ‏گرفته شده‌است. نام امپرسیونیسم را نقادی به نام لویی لِروی در یک نقد هجوآمیز ساخت. دریافتگری همچنین نام نهضتی در موسیقی است.
‏در این سبک نقاشان از ضربات «شکسته» و کوتاه قلم مو اغشته به رنگهای ‏خالص و نامخلوط به جای ترکیب‌های ظریف رنگها استفاده می‌کنند. مثلا، به ‏جای ترکیب رنگهای ابی و زرد برای تولید سبز انها دو رنگ ابی و زرد را ‏مخلوط نشده بروی بوم قرار می‌دهند تا رنگها «حس» رنگ سبز را در نظر بیننده ‏به وجود بیاورد. انها در نقاشی صحنه‌های زندگی مدرن در عوض جزئیات، ‏تأثیرات کلی واضح را نشان می‌دهند.
‏ادگار دگا
‏پیشینه
‏درآخرین دهه‌های قرن ‏۱۹‏ میلادی (بین سالهای ‏۱۸۷۰-۱۸۸۰) ‏حرکتی در نقاشی ‏آغاز شد که در اساس مبتنی بر نور (به عنوان مادر رنگها) شکل گرفت و به ‏زودی هنرهای دیگر نظیر موسیقی، مجسمه سازی و... را تحت تأثیر قرار داد.
‏ویژگی ها
‏موسسان این مکتب با هدف نقض هنر رسمی نیرو گرفتند. آنها از ارائه اشکال ‏با خطوط محیطی واضح سربازدند و از روال رنگ آمیزی به پیروی از عرف و طبیعت ‏سرپیچی کردند. استفاده از رنگهای خالص و شفاف با ضرب قلم‌های مستقل و تا ‏حدی سریع از ویژگی‌های بارز آثار نقاش امپرسیونیست است.
‏تئوری رسمی آنها بر این اصل نهاده شده بود که رنگها به جای آنکه بر روی ‏جعبه رنگ با هم ترکیب شوند باید به طور خالص روی پرده نقاشی ریخته شوند. ‏این ‏هنرمندان ‏در مورد به تصویر درآوردن پیکره آدمی به نحوی پذیرفتنی و باورپذیر که از ‏دیرباز مشکل‌ترین بخش هنر نقاشی بود بی‌توجه بودند و گویی میلی به کوشش در ‏این خصوص نداشتند، یا نمی‌خواستند که یک فضای قابل قبول ایجاد کنند که ‏ارزش نام ‏هنر ‏را داشته باشد.
‏کلود مونه
‏سالشمار امپرسیونیسم
‏۱۸۵۸ ‏کلود مونه ‏که در آن زمان تنها ‏۱۵‏ سال داشت به کمک ‏یوگن بودین ‏تأثیر نور بر مناظر ‏طبیعت ‏را درک کرد. مونه بعدها به عنوان یکی از بزرگ‌ترین هنرمندان این سبک شناخته شد.
‏۱۸۶۳ ‏رد آثار امپرسیونیست‌های جوان و نمایش این آثار در ‏تالار مردودین (‏تالار عدم پذیرش). این برحه را می‌توان آغاز جدی امپرسیونیسم دانست.
‏۱۸۶۶ ‏تالار مردودین (تالار عدم پذیرش) در این سال میزبان آثاری از ‏ادگار دگا‏، ‏فردریک بازیل‏، ‏برشا موریسون ‏و ‏آلفرد سیسیلی ‏شد.
‏۱۸۷۰ ‏جنگ سال ‏۱۸۷۰ - ‏این جنگ موجب جدایی موسسان گردید.
‏فردریک بازیل درجنگ کشته شد، ‏آگوست رنوار ‏مجروح شد، ادگار دگا داوطلب جنگ شد، ‏پل سزان ‏در پروئنس پناه گرفت، ‏کامی پیسارو‏، ‏کلود مونه ‏و آلفرد سیسلی به لندن رفتند.
‏۱۸۷۳ ‏دوراند روئل (حامی مالی امپرسیونیست‌ها) خود را قادر به فروش ‏آثار امپرسیونیسم آینده ندید بنابراین در سال ‏۱۸۷۳‏ مجبور شد خرید خود را ‏متوقف نماید.
‏۱۸۷۴ ‏در این سال آنها آثار خود را در ‏نادار‏، جایی که آثارشان را ارائه کردند ولی با عدم پذیرش تالار مواجه شدند، به معرض نمایش گذاردند.
‏۱۸۷۶ ‏پل سزان حاضر نشد در نمایشگاه دوم در ‏نادار ‏شرکت کند، در این نمایشگاه ‏۷۴‏ اثر از ادگار دگا و همچنین آثاری از ‏برت موریست ‏به نمایش در آمد.
‏۱۸۷۹ ‏حضور ‏برث موریست ‏در نمایشگاه سال ‏۱۸۷۹‏ بیانگر از هم پاشیدگی گروه شد. آگوست رنوار ترجیح داد تا آثار خود را به تالار رسمی بفرستد.
‏۱۸۸۰-۸۱ ‏دگا به همراه پیسارو کوشید تا اتحاد گروه را حفظ نماید اما ‏تلاش‌های وی باشکست مواجه شد زیرا مونه، سیسیلی و آگوست رنوار در نمایشگاه ‏پنجم که درآوریل سال ‏۱۸۸۰‏ افتتاح شد حضور پیدا نکردند با این وجود آثار ‏هنری ‏گاگویین ‏برای اولین بار در این نمایشگاه به معرض نمایش گذاشته شد. در سال ‏۱۸۸۱‏ برخی از امپرسیونیست‌ها از جمله پیسارو، دگا، ‏گایلومین‏، و برت موریست به نادار برگشتند.
‏۱۸۹۴ ‏در سال (‏۱۸۹۴) ۲۹‏ اثر هنری از میان ‏۶۵‏ اثر اهداء شده توسط ‏کایبوت ‏به موزه ‏لوگزامبورگ ‏با عدم پذیرش مواجه شدند.
‏۱۹۰۳ ‏کامی پیسارو پدر امپرسیونیسم در سال ‏۱۹۰۳‏ چشم از جهان فرو بست.
‏همه مردم بر این اعتقاد بودند که این جنبش مهم‌ترین تحول هنری قرن به ‏شمار می‌رود و همه اعضاء گروه او جزء بهترین نقاشان به شمار می‌روند. ‏امپرسیونیست‌ها علاوه بر تأثیر عمیقی که بر ‏فرانسه ‏داشتند بر دیگر کشورها نیز به ویژه ‏آلمان‏، ‏کره‏، همچنین ‏بلژیک ‏و دیگر نقاط ‏اروپا ‏تأثیر به سزایی داشت.
‏در بهار 1874 گروهی از هنرمندان فرانسوی تحت نام انجمن هنرمندان گمنام، ‏متشکل از نقاشان و مجسمه سازان و حکاکان و... گرد هم آمدند و یک استودیوی ‏عکاسی( آتلیه نادار) را برای نمایش آثارشان اجاره کردند و در معرض دید ‏عموم گذاشتند. با این کار شدید ترین و خصمانه ترین واکنش ها را که تا آن ‏هنگام در دنیای هنری پاریس با آن مواجه بودند برانگیختند. در طی سده ی ‏نوزده میلادی رابطه بین جامعه و هنرمند به طور روز افزونی تصنعی می شد تا ‏اینکه سرانجام در همین نمایشگاه آثار امپرسیونیست ها به نقطه ی گسست خود ‏رسید. امپرسیونیسم حقیقتاً نخستین و مهمترین جنبش مدرن هنری در سده نوزدهم ‏محسوب می شود. امپرسیونیسم در لغت به معنای دریافتگری، دریافت آنی، یا ‏دریافت حسی است.
‏امپرسیونیسم مکتبی با برنامه و اصول معین نبود، بلکه تشکل آزادانه ‏هنرمندانی بود که به سبب برخی نظرات مشترک و به منظور عرضه مستقل آثارشان
‏در کنار هم قرار گرفتند.امپرسیونیسم صرفا یک سبک نقاشی نبود بلکه یک ‏رویکرد نوین به هنر و زندگی بود. آثار نقاشی امپرسیونیست ها ثبت تغییرات ‏گذرا و ناپایدار در طبیعت بود. نخستین هسته ی این جنبش توسط مونه، رنوار، ‏سیسلی و پیسارو بود که وجه اشتراکشان گسست از آموزش های رسمی فرهنگستانی ‏بود. این هنرمندان ابتدا نام خود را "انجمن هنرمندان نقاش مجسمه ساز و ‏گراور گمنام" گذاشتند. اما بعدا نام یکی از تابلوهای مونه به نام ‏امپرسیون طلوع آفتاب ‏منتقد جوان لوئیس لروی(لویی لروا) را واداشت تا در مجله charivari( ‏شاری ‏واری) کل گروه را امپرسیونیست ها نام نهد و این نام که با لحنی تمسخر آمیز ‏ابداع شده بود، بعداً از سوی خود هنرمندان گروه به عنوان گواهی بر حداقل ‏یکی از جنبه های برجسته اهداف آنان پذیرفته شد.
Monet Impression Rising Sun
‏این گروه حدود هشت نمایشگاه گذاشتند که گوستاو کوربه دردومین نمایشگاه به آنان پیوست. اینان نظام آموزشی متداول و هنر "‏آکادمیک" ‏را مردود می شمردند و نیز با اصل رمانتیسم که مهمترین مقصود هنر انتقال ‏هیجان عاطفی هنرمند است، مخالف بودند. اما برعکس، این نظر رئالیست ها را ‏می پذیرفتند که مقصود هنر باید ثبت پاره ای از طبیعت و زندگی به مدد روحیه ‏علمی و فاغ از احساسات شخصی باشد. بر این اساس می توان امپرسیونیسم را ‏ادامه ی منطقی رئالیسم در سده نوزدهم دانست. پس از آخرین نمایشگاه، گروه، ‏متلاشی شد و مونه تنها کسی بود که همچنان به طور تعصب آمیز به ترویج ایده ‏های امپرسیونیستی پرداخت.
‏در سال 1874، به استثنای مانه که به سالن رسمی وفادار ماند، کلیه ی نقاشان ‏گروه در معرض توهین و شماتت عامه قرار گرفتند. تا سال 1876، هفت نمایشگاه ‏مشترک برگزار شد. در همین سال دورانتی نویسنده و منتقد هنری، کتاب نقاشی ‏نو را ‏–‏ که عنوانی در خور توجه است ‏–‏ انتشار داد و جهت گیری نقاشان جوان ‏را زیرکانه تجزیه و تحلیل کرد: اینان با طی طریق کشف و شهود، به تدریج نور ‏خورشید را به اشعه و عناصر آن تجزیه کردند و با هماهنگی کلی رنگ های قوس و ‏قزحی که به روی بوم پراکندند، وحدت آن را، از نو می سازند.
‏تمایل منظره پردازان امپرسیونیست به ثبت "‏بیان تصویری لحظه ها" ‏به جای جنبه های پایدار موضوعات آنها را وادار می کرد تا با نقاشی در فضای ‏باز و اتمام تابلو در نقطه ای پیش از آنکه شرایط نوری عوض شود، گنجینه ای ‏غنی فراهم سازند. در نقاشی های آنها نه به رنگ خاکستری و سیاه بلکه به رنگ

 

تحقیق آشنایی با سبک امپرسیونیسم 18ص

تحقیق آشنایی با سبک امپرسیونیسم 18ص

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 19 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏2
‏امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏
‏از‏ پانزدهم آور‏ی‏ل‏ تا پانزدهم مه سال 1874، گروه‏ی‏ از نقاشان جوان و مستقل فرانسو‏ی‏: مونه(1)، رنوار (2)، پ‏ی‏سارو‏(3) ، س‏ی‏سل‏ی‏(4) ، سزان (5) ، دگا(6) ، گ‏ی‏ومن‏(7) ، برت مور‏ی‏زو‏(8) ، که ‏ی‏ک‏ انجمن ب‏ی‏ نام تشک‏ی‏ل‏ داده بودند، در محل‏ی‏ سوا‏ی‏ سالن رسم‏ی‏،‏ ‏ی‏عن‏ی‏ در استود‏ی‏و‏ی‏ عکاس‏ی‏ ناد‏ارNadar‏ نما‏ی‏شگاه‏ی‏ برپا داشتند. نما‏ی‏شگاه‏ غوغا‏یی‏ به پا کرد و روزنامه نگار‏ی‏ به نام لورواLeroy‏ پس از مشاهده ‏ی‏ تابلو‏یی‏ از مونه به نام «تأث‏ی‏ر،‏ طلوع آفتاب» در مجله ا‏ی‏ به طعنه نما‏ی‏ش‏ دهندگان را تأث‏ی‏ر‏ گرا‏ی‏ان‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏ست‏ خواند.
‏ا‏ی‏ن‏ نام که توسط خود نقاشان پذ‏ی‏رفته‏ گشت، بس‏ی‏ار‏ متداول گشت و در سراسر جهان مورد استفاده قرار گرفت. اما، معنا‏ی‏ ا‏ی‏ن‏ اصطلاح در ابهام باق‏ی‏ ماند.
‏امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ نظر‏ی‏ منتقدان، جا‏ی‏گز‏ی‏ن‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ خودرو‏ی‏ ِنقاشان شد و ا‏ی‏ن‏ اند‏ی‏شه‏ ‏ی‏ زنده به اصول‏ی‏ ثابت مبدل گشت. سپس واکنش ها‏ی‏ پ‏ی‏ در پ‏ی‏ بر عل‏ی‏ه‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ سر‏ی‏عاً‏ حدود و قلمرو‏ی‏ آن را تثب‏ی‏ت‏ کرد و مجال گسترش را از آن گرفت. بنابرا‏ی‏ن‏ بازستاندن اقل‏ی‏م‏ واقع‏ی‏ آن و تشخ‏ی‏ص حدود و ح‏ی‏طه‏ ‏ی‏ ا‏ی‏ن‏ نهضت که بدعت‏ی‏ در د‏ی‏د‏ و حساس‏ی‏ت‏ نو‏ی‏ن‏ پد‏ی‏د‏ آورد، بس‏ی‏ار‏ مشکل است. امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ هنرمندان نامتشابه بس‏ی‏ار‏ی‏ را متحد کرد. هر ‏ی‏ک‏ از آنها آزادانه و بنابر نبوغ خو‏ی‏ش،‏ خود را از اصول متشکله ‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ انباشتند و کمال بخش‏ی‏دند‏.
‏نقاشان‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ عموماً ب‏ی‏ن‏ سال ها‏ی‏ 1830 تا 1841 متولد شدند: پ‏ی‏سارو‏ ‏–‏ ‏مسن تر‏ی‏ن‏ آنها ‏–‏ ‏در 1830، مانه (9) در 1832، دگا در 1834، سزان و س
‏2
‏ی‏سل‏ی‏ در 1839، مونه در 1840، رنوار باز‏ی‏ل‏(10) ، گ‏ی‏ومن‏ و برت مور‏ی‏زو‏ به سال 1841. ا‏ی‏ن‏ بدعت گذاران جوان در حدود سال 1860 از ‏نقاط‏ مختلف به پار‏ی‏س‏ آمدند و گردهم جمع شدند. پ‏ی‏سارو،‏ سزان، گ‏ی‏ومن،‏ در آکادم‏ی‏ سو‏ی‏س‏ و مونه، رنوار، باز‏ی‏ل‏ و س‏ی‏سل‏ی‏ در آتل‏ی‏ه‏ ‏ی‏ گل‏ی‏ر‏(11) ‏ی‏کد‏ی‏گر‏ را ملاقات کردند اما در نها‏ی‏ت،‏ آنان به جنگل فونتن بلو رو‏ی‏ آوردند و در آنجا با ش‏ی‏وه‏ ‏ی‏ ناتورال‏ی‏ست‏ی‏ مکتب بار ب‏ی‏زون‏(12) به نق‏اش‏ی‏ پرداختند.
‏از‏ آنجا به حوال‏ی‏ مصب رودسن و سواحل در‏ی‏ا‏ی‏ مانش که ب‏ی‏ن‏ سال ها‏ی‏ 1860 تا 1870 مهد امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ گرد‏ی‏د،‏ کوچ کردند. در آن فضا‏ی‏ مملو از آب و روشنا‏یی‏ بود که مونه در مجاورت بود‏ی‏ن‏ (1898-1824)(13) و ژونکن (1891-1819)(14) ش‏ی‏وه‏ ا‏ی‏ را در نقاش‏ی‏ ارا‏ی‏ه‏ داد که بس‏ی‏ار‏ س‏ی‏ال،‏ ا‏ث‏ی‏ر‏ی‏ و رنگ آگ‏ی‏ن‏ بود.
‏پبسارو‏ و س‏ی‏سل‏ی‏ همچنان باکوروCorot‏صم‏ی‏م‏ی‏ ماندند. سزان و دگا، ‏ی‏ک‏ی‏ ز‏ی‏ر‏ نفوذ رومانت‏ی‏ س‏ی‏سم‏ و د‏ی‏گر‏ی‏ تحت است‏ی‏لا‏ی‏ کلاس‏ی‏ س‏ی‏سم،‏ هنوز سهم‏ی‏ در مرحله ‏ی‏ ابتدا‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ نداشتند. مانه به علت نوگرا‏یی‏ موضوعات در سال 1863پرچمدار مکتب نو‏یی‏ شد که پ‏ی‏شروان‏ آن در کافه ‏ی‏ گره بو‏ا‏ ‏ی‏کد‏ی‏گر‏ را ملاقات م‏ی‏ کردند.
‏در‏ سال 1869، مونه و رنوار که ف‏ی‏گورها‏ و کمپوز‏ی‏س‏ی‏ون‏ ها‏ی‏ هوا‏ی‏ آزادشان ملهم از کوربه Courbet‏ بود، در بوژ‏ی‏وال‏ (دهکده ‏ی‏ کوچک کنارسن) بارانداز خوش منظره ‏ی‏ گره نور را نقاش‏ی‏ م‏ی‏ کردند. در آنجا همه چ‏ی‏ز‏ از قا‏ی‏ق‏ ها تا لباس ها‏ی‏ رنگ‏ی‏ن‏ پرزرق و برق در آم‏ی‏زش‏ی‏ ب‏ی‏قرار‏ بود و ا‏ز‏ م‏ی‏ان‏ شاخ و برگ ها هزاران بازتاب اشعه ‏ی‏ خورش
‏4
‏ی‏د‏ در سطح مواج رودخانه م‏ی‏ شکست. کوشش برا‏ی‏ القا‏ی‏ تحرک و سرور ا‏ی‏ن‏ چشم انداز که پ‏ی‏وسته‏ آنها را برم‏ی‏ انگ‏ی‏خت،‏ موجب کشف بـِلا اراده ا‏ی‏ اصول تکن‏ی‏ک‏ی‏ ‏ی‏ امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ شد: تقس‏ی‏م‏ سا‏ی‏ه‏ ها و درخشش ناثابت لکه ها‏ی‏ رنگ، د‏ی‏د‏ جد‏ی‏د‏ی‏ ‏به‏ وجود آورد که نه از ‏ی‏ک‏ تئور‏ی‏،‏ بلکه از مشاهده ‏ی‏ ب‏ی‏ درنگ انعکاس نورخورش‏ی‏د‏ در کناره ها‏ی‏ رود سن ناش‏ی‏ م‏ی‏ شد.
‏بلاشک‏ سبک ا‏ی‏ن‏ نقاشان، هنوز به وحدت نرس‏ی‏ده‏ بود و تا سال 1873 ش‏ی‏وه‏ ‏ی‏ کاملاً آگاهانه ‏یی‏ نبود، ول‏ی‏ تازگ‏ی‏ ‏ی‏ ا‏ی‏ن‏ کارها‏ی‏ اول‏ی‏ه‏ را هرگز نبا‏ی‏د‏ ناد‏ی‏ده‏ انگاشت. جنگ ب‏ی‏ن‏ فرانسه و آلمان در سال 1870، ا‏ی‏ن‏ گروه را درست هنگام‏ی‏ که تجرب‏ی‏اتشان‏ در شرف شکل گرفتن بود، پراکنده ساخ‏ت‏. مانه، رنوار، دگا و باز‏ی‏ل‏ به جنگ احضار شدند. باز‏ی‏ل‏ در جنگ «بون لا رولاند» کشته شد. مونه، پ‏ی‏سارو‏ و س‏ی‏سل‏ی‏ به لندن پناه بردند و در آنجا توسط دوب‏ی‏ن‏ی‏ به «دوران روئل» - فروشنده ‏ی‏ تابلو - که بعدها مدافع اصل‏ی‏ آنها شد، معرف‏ی‏ گشتند. کشف ترنر(15) و کنستبل(16) ، ‏تکامل‏ تکن‏ی‏ک‏ی‏ آنها را تسر‏ی‏ع‏ کرد. در سال 1872، مونه در آرژانتو‏ی‏،‏ نزد‏ی‏ک‏ پار‏ی‏س،‏ و پ‏ی‏سارو‏ در پونتواز به ش‏ی‏وه‏ ‏ی‏ جد‏ی‏د‏ی‏ از منظره ساز‏ی‏ در هوا‏ی‏ آزاد پرداختند. کار مونه که در مق‏ی‏اس‏ی‏ وس‏ی‏ع‏ و جهان‏ی‏،‏ ش‏ی‏فته‏ ‏ی‏ جادو‏ی‏ آب و صُـوَر فر‏ی‏بنده‏ ‏ی‏ نور بود، رنوار، س‏ی‏سل‏ی‏ و مانه را مجذ‏وب‏ خود کرد. کار پ‏ی‏سارو‏ ناش‏ی‏ از ک‏ی‏ف‏ی‏ت‏ی‏ زم‏ی‏ن‏ی‏ و روستا‏یی‏،‏ با تأک‏ی‏د‏ ب‏ی‏شتر‏ی‏ در ارزش ها‏ی‏ ساخت‏ی‏،‏ در سزان و گ‏ی‏ومن‏ اثر گذاشت.
‏به‏ سال 1873، با تغ‏یی‏ر‏ روش مانه، سزان و تا حدود‏ی‏ دگا و تما‏ی‏ل‏ آنها به رنگ ها‏ی‏ روشن، سبک امپرس‏ی‏ون‏ی‏سم‏ گسترش ‏ی‏افت‏ و مفهوم کل‏ی‏ تر‏ی‏ پ‏ی‏دا‏ کرد. ضربات کوچک قلم که تا به حال برا
‏4
‏ی‏ ارائه ‏ی‏ انعکاس ها در آب استفاده م‏ی‏ گرد‏ی‏د،‏ اکنون در درختان، خانه ها، آسمان، تپه ها و تمام عناصر منظره، به کار گرفته شد.
‏رنگ‏ ها به طور س‏ی‏ستمات‏ی‏ک‏ روشن تر و سا‏ی‏ه‏ ها ن‏ی‏ز‏ رنگ آم‏ی‏ز‏ی‏ شدند. رنگ ها‏ی‏ مرتبط کننده ‏ی‏ خاکستر‏ی‏ و قهوه ‏یی‏ مورد استفادهکورو، به رنگ ها‏ی‏ خالص ط‏ی‏ف‏ نور که بنابر قانون رنگ ها‏ی‏ مکمل به طور هماهنگ و ‏ی‏ا‏ متضاد به کار م‏ی‏ رفت، تبد‏ی‏ل‏ گرد‏ی‏د‏. ارتباط و پ‏ی‏وستگ‏ی‏ د‏ی‏د،‏ تشد‏ی‏د‏ و ‏ارتعاش‏ نور را به عنوان اصل‏ی‏ عمده وارد وحدت آگاهانه ‏ی‏ تکن‏ی‏ک‏ی‏ خو‏ی‏ش‏ کردند. و در نت‏ی‏جه‏ به علت صرف نظر کردن از خطوط پ‏ی‏رامون‏ و طرح ر‏ی‏ز‏ی‏ و سا‏ی‏ه‏ زدن اش‏ی‏اء‏ و ن‏ی‏ز‏ به علت عدم پرداخت به جزئ‏ی‏ات‏ غ‏ی‏ر‏ صر‏ی‏ح‏ و کمپوز‏ی‏س‏ی‏ون‏ کل‏ی‏ ابقا کننده ‏ی‏ ن‏ی‏رومند‏ی‏ طرح، و به دل‏ی‏ل‏ نمود ناکامل ‏و‏ ناتمام آثار، خشم معاصر‏ی‏ن‏ برانگ‏ی‏خته‏ شد.
‏منتقد‏ی‏ به نام «آرمان س‏ی‏لوستر‏»‏ تفاوت بار‏ی‏ک‏ ب‏ی‏نانه‏ ا‏ی‏ ب‏ی‏ن‏ سه نقاش قا‏ی‏ل‏ شد: مونه ماهرتر‏ی‏ن‏ و جسورتر‏ی‏ن،‏ س‏ی‏سل‏ی‏ موزون تر‏ی‏ن‏ و ترسوتر‏ی‏ن،‏ پ‏ی‏سارو‏ صادق تر‏ی‏ن‏ و طب‏ی‏ع‏ی‏ تر‏ی‏ن‏.
‏در‏ سال 1874، به استثنا‏ی‏ مانه که به سالن رسم‏ی‏ وفادار ماند، کل‏ی‏ه‏ ‏ی‏ نقاشان گروه در معرض توه‏ی‏ن‏ و شماتت عامه قرار گرفتند. تا سال 1876، هفت نما‏ی‏شگاه‏ مشترک برگزار شد. در هم‏ی‏ن‏ سال دورانت‏ی‏ نو‏ی‏سنده‏ و منتقد هنر‏ی‏،‏ کتاب نقاش‏ی‏ نو را ‏–‏ ‏که عنوان‏ی‏ در خور توجه است ‏–‏ ‏انتشار ‏داد‏ و جهت گ‏ی‏ر‏ی‏ نقاشان جوان را ز‏ی‏رکانه‏ تجز‏ی‏ه‏ و تحل‏ی‏ل‏ کرد: ا‏ی‏نان‏ با ط‏ی‏ طر‏ی‏ق‏ کشف و شهود، به تدر‏ی‏ج‏ نور خورش‏ی‏د‏ را به اشعه و عناصر آن تجز‏ی‏ه‏ کردند و با هماهنگ‏ی‏ کل‏ی‏ رنگ ها‏ی‏ قوس و قزح‏ی‏* که به رو‏ی‏ بوم پراکندند، وحدت آن را، از نو م‏ی‏ سازند.

 

تحقیق بتن سبک ( فوم بتن) 14 ص

تحقیق بتن سبک ( فوم بتن) 14 ص

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 18 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏بتن سبک‏........................‏..................................................‏.........‏............. &‏ 1
‏بتن سبک ( فوم بتن)
‏ساختمان به طور مستقیم ( به لحاظ سبکی ویژه این نوع بتن ) و صرفه جویی در مصرف انرژی بطور غیر مستقیم( به لحاظ عایق بودن این نوع بتن در مقابل سرما و گرما و در نتیجه کاهش میزان مواد سوختی ) , از لحاظ اقتصادی گام های بلند و مهمامروزه مهندسین و معماران سازنده ساختمان در دنیا با استفاده از بتن سبک در قسمت های مختلف بنا با سبک کردن وزنی برداشته اند.
‏فوم بتن پوششی است جدید جهت مصارف مختلف در ساختمان که به علت خواص فیزیکی منحصر به فرد خود بتنی سبک و عایق با مقاومت لازم و کیفیت مطلوب نسبت به نوع استفاده از آن ارائه میدهد . این پوشش از ترکیب سیمان , ماسه بادی (ماسه نرم ) , آب و فوم ( ماده شیمیائی تولید کننده کف ) تشکیل می شود . ماده کف زا در ضمن اختلاط با آب در دستگاه مخصوص , با سرعت زیادی , حباب های هوا را تولید و تثبیت نموده و کف حاصل که کاملا پایدار می باشد در ضمن اختلاط با ملات سیمان و ماسه بادی در دستگاه مخلوط کن ویژه , خمیری روان تشگیل می دهد که به صورت درجا با در قالب های فلزی یا پلاستیکی قابل استفاده می باشد . این خمیر پس از خشک شدن با توجه به درصد سیمان و ماسه بادی ( ‏مطابق با جدول شماره 1‏ ‏ ‏) دارای وزن فضایی از 300 الی 1600 کیلو گرم در متر مربع خواهد بود .
‏ویژگی های عمده فوم بتن
‏1 _ عامل اقتصادی :‏ سبکی وزن با مقاومت مطلوب فوم بتن یا توجه به نوع کاربرد آن , بطور کلی به لحاظ اقتصادی مخارج ساختمان را میزان قابل ملاحظه ای کاهش می دهد چون در نتیجه استفاده از آن , وزن اسکلت فلزی و دیوار ها و سقف کاهش یافته و ضمنا باعث کاهش مخارج فونداسیون و پی در ساختمان می گردد که با توجه به خواص فوق , با سبک تر بودن ساختمان , نیروی زلزله خسارات کمتری را در صورت وقوع متوجه آن می سازد .
‏2 _ سهولت در حمل و نقل و نصب قطعات پیش ساخته :‏ حمل و نقل قطعات پیش ساخته : حمل و نقل قطعات پیش ساخته با فوم بتن هزینه کمتری را نسبت به قطعات بتنی دربرداشته و نصب قطعات بعلت سبکی آنها . بسیار آسان می باشد , هر گونه نازک کاری براحتی روی پوشش فوم بتن قابل اجراست و ضمنا چسبندگی قابل توجهی با سیمان و گچ دارد .
‏بتن سبک‏........................‏..................................................‏.........‏............. &‏ 2
‏3 _ خواص فوق العاده عایق بودن در مقابل گرما , سرما و صدا :‏ فوم بتن به علت پائین بودن وزن مخصوص آن یک عایق موثر در مقابل گرما , سرما و صداست . ضریب انتقال حرارتی فوم بتن (‏ ‏طبق جدول شماره 3‏ ) بین65 0/0 تا 435/0 k cal / m2 hc‏ می باشد ( ضریب هدایت حرارتی یتن معمولی بین 3/1 تا 7/1 می باشد ) استفاده از فوم بتن بعنوان عایق باعث صرفه جویی در استفاده از وسائل گرم زا و سرما زا می گردد . فوم بتن عایق مناسبی جهت صدا با ضریب زیاد جذب آگوستیک به سمار می رود که در نتیجه بعنوان یک فاکتور رفاهی در جهت جلوگیری از ورود صداهای اضافی اخیرا مورد توجه طراحان قرا کرفته است .
‏4 _ خصوصیات عالی در مقابل یخ زدگی و فرسایش ناشی از آن و مقاومت در برابر نفوذ رطوبت و آب :‏ نظر به اینکه فوم بتن در قشرهای سطحی دارای تخلخل فراوان می باشد در نتیجه شکاف های موئین و و درزهای کمتری در سطح ایجاد می شود و اگر ‏ ‏پوشش فوم بتن با ضخامت کافی مورد استفاده قرار گیرد در مقابل خطر نفوذ باران و رطوبت مقاومت مطلوبی خواهد داشت .
‏5 _ مقاومت فوق العاده در مقابل آتش :‏ مقاومت فوم بتن در مقابل آتش فوق العاده می باشد .
‏به طور مثال قطعه ای از نوع فوم بتن با وزن فضایی 700 الی 800 کیلو گرم در متر مکعب که حداقل 8 سانتی متر ضخامت داشته با شد به راحتی تا 1270 درجه سانتی گراد را تحمل می نماید و اصولا‏ ‏ در وزن های پائین غیر قابل احتراق است .
‏ ‏6_ قابل برش بودن :‏6 به دلیل قابل برش بودن با اره نجاری و میخ پذیر بودن آن . کارهای سیم کشی و نصب لوازم برقی و تاسیسات خیلی سریع و به راحتی قابل عمل خواهد بود .
‏کاربرد فوم بتن در ساختمان
‏1 _ شیب بندی پشت بام :‏ فوم بتن با صرفه ترین و محکم ترین مصالح سبکی است که می توان از آن برای پوشش شیب بندی استفاده نمود‏ ‏ . نظر به اینکه با دستگاه مخصوص به صورت بتن یکپارچه در محل قابل تهیه و استفاده است می توان مستقیما روی آن را عایق بندی یا ایزولاسیون نمود‏ .
‏بتن سبک‏........................‏..................................................‏.........‏............. &‏ 3
‏2 _ کف بندی طبقات :‏ به دلیل سبکی وزن فوم بتن و آسان بودن تهیه آن . می توان تمامی کف طبقات . محوطه و بالکن ساختمان را بعد از اتمام کارهای تاسیساتی با آن پوشانده و بلافاصله عملیات بعدی را مستقیما روی آن انجام داد .
‏3 _ بلوک های غیر بار بر سبک :‏ با بلوک های تو پر به ابعاد دلخواه می توان تمامی کار تیغه بندی قسمت های جدا کننده ساختمان را با استفاده از ملات یا چسب بتن انجام داد . با این نوع بلوک ها علاوه بر اینکه از سنگین کردن ساختمان جلوگیری می شود عملیات حمل و نصب خیلی سریع انجام می گیرد و دست مزد کمتری هزینه می شود . پس از اجرای دیوار می توان مستقیما روی آن را گچ نمود . این بلوک ها دارای وزن فضایی بین 800 الی 1100 کیلو گرم می باشند .
‏4 _ پانل های جدا کننده یکپارچه و نرده های حصاری جهت محوطه و کاربری در موارد خاص :‏ جهت ساخت دیوارهای سردخانه ها . گرم خانه ها و سالن های ضد صدا می توان در محل با قالب بندی . فوم بتن را به صورت یک پارچه عمودی ریخت . به دلیل ویژگی عمده عایق بودن این نوع بتن . جهت عیق بندی سردخانه ها . گرم خانه ها . پوشش لوله های حرارتی و برودتی و ...... کاربرد مهمی دارد . ضمنا به دلیل اینکه عایق صدا می باشد برای موتورخانه ها و اتاق های آکوستیک مورد استفاده وسیع قرار می گیرد .
‏خصوصیات‏ ‏بتن‏ ‏سبک
‏بتن‏ ‏سبک‏ ‏ماده‏ ‏ای‏ ‏است‏ ‏با‏ ‏ترکیبات‏ ‏جدید‏ ‏و‏ ‏فوق‏ ‏العاده‏ ‏سبک‏ ‏و‏ ‏مقاوم‏ .
‏مواد‏ ‏تشکیل‏ ‏دهنده‏ ‏بتن‏ ‏سبک‏ ‏عبارت‏ ‏است‏ ‏از‏ ‏ورموکولیت،‏ ‏پرلیت،‏ ‏سنگ‏ ‏بازالت‏ ‏و‏ ‏سیمان‏ ‏تیپ‏ 2 ‏و‏ ...
‏در‏ ‏این‏ ‏بتن‏ ‏همانند‏ ‏بتنهای‏ ‏عادی‏ ‏،‏ ‏از‏ ‏ماسه‏ ‏استفاده‏ ‏نمی‏ ‏شود‏.
‏عدم‏ ‏وجود‏ ‏ماسه‏ ‏باعث‏ ‏سبک‏ ‏و‏ ‏همگن‏ ‏شدن‏ ‏ساختار‏ ‏بتن‏ ‏گردیده‏ ‏و‏ ‏باعث‏ ‏می‏ ‏شود‏ ‏که‏ ‏مواد‏ ‏تشکیل‏ ‏دهنده‏ ‏که‏ ‏تقریبا‏" ‏از‏ ‏یک‏ ‏خانواده‏ ‏می‏ ‏باشند‏ ‏و‏ ‏بهتر‏ ‏همدیگر‏ ‏را‏ ‏جذب‏ ‏کنند‏ .
‏بتن سبک‏........................‏..................................................‏.........‏............. &‏ 4
‏ساختمان‏ ‏این‏ ‏بتن‏ ‏متخلخل‏ ‏بوده‏ ‏و‏ ‏این‏ ‏مسئله‏ ‏پارامتر‏ ‏بسیار‏ ‏موثری‏ ‏است‏. ‏چون‏ ‏تخلخل‏ ‏موجود‏ ‏در‏ ‏بتن‏ ‏باعث‏ ‏مقاوم‏ ‏شدن‏ ‏در‏ ‏برابر‏ ‏زلزله‏ ‏و‏ ‏عایق‏ ‏شدن‏ ‏در‏ ‏برابر‏ ‏صدا‏ ‏،‏ ‏گرما‏ ‏و‏ ‏سرما‏ ‏می‏ ‏گردد‏ .
‏ترکیبات‏ ‏این‏ ‏بتن‏ ‏به‏ ‏گونه‏ ‏ای‏ ‏عمل‏ ‏می‏ ‏کند‏ ‏که‏ ‏حالت‏ ‏ضد‏ ‏رطوبت‏ ‏به‏ ‏خود‏ ‏گرفته‏ ‏و‏ ‏به‏ ‏مانند‏ ‏بتن‏ ‏معمولی‏ ‏که‏ ‏جذب‏ ‏آب‏ ‏دارد‏ ‏عمل‏ ‏نکرده‏ ‏و‏ ‏آب‏ ‏را‏ ‏از‏ ‏خود‏ ‏دفع‏ ‏می‏ ‏کند‏ .
‏این‏ ‏بتن‏ ‏تحت‏ ‏فشار‏ ‏مستقیم‏ (‏پرس‏) ‏ساخته‏ ‏می‏ ‏شود‏ .
‏بدلیل‏ ‏شکل‏ ‏گیری‏ ‏بتن‏ ‏در‏ ‏فشار،‏ ‏ساختار‏ ‏آن‏ ‏دارا‏ ‏ی‏ ‏یکپارچگی‏ ‏قابل‏ ‏قبولی‏ ‏است‏ .
‏بتن‏ ‏سبک‏ ‏در‏ ‏قالبهای‏ ‏طراحی‏ ‏شده‏ ‏توسط‏ ‏متخصصین‏ ‏،‏ ‏بصورت‏ ‏یکپارچه‏ ‏ریخته‏ ‏می‏ ‏شود‏ .
‏بدلیل‏ ‏یکپارچگی‏ ‏در‏ ‏نوع‏ ‏ساختمان‏ ‏بتن‏ ‏،‏ ‏قطعه‏ ‏تولیدی‏ ‏از‏ ‏استحکام‏ ‏بالایی‏ ‏برخوردار‏ ‏شده‏ ‏و‏ ‏مقاومت‏ ‏بالایی‏ ‏نیز‏ ‏در‏ ‏برابر‏ ‏زلزله‏ ‏از‏ ‏خود‏ ‏نشان‏ ‏خواهد‏ ‏داد‏ .
‏برای‏ ‏تقویت‏ ‏این‏ ‏بتن‏ ‏از‏ ‏یک‏ ‏یا‏ ‏چند‏ ‏لایه‏ ‏شبکه‏ ‏فلزی‏ ‏در‏ ‏داخل‏ ‏بتن‏ ‏استفاده‏ ‏شده‏ ‏که‏ ‏این‏ ‏حالت‏ ‏همانند‏ ‏مسلح‏ ‏کردن‏ ‏بتن‏ ‏معمولی‏ ‏بوسیله‏ ‏میلگرد‏ ‏می‏ ‏باشد‏ .
‏هزینه‏ ‏تولید‏ ‏این‏ ‏نوع‏ ‏بتن‏ ‏از‏ ‏دیگر‏ ‏مواد‏ ‏ساختمانی‏ ‏به‏ ‏نسبت‏ ‏ویژگی‏ ‏آن‏ ‏پایینتر‏ ‏است‏.
‏زمان‏ ‏بسیار‏ ‏کمتری‏ ‏جهت‏ ‏تولید‏ ‏دیوار‏ ‏های‏ ‏بتنی‏ ‏سبک‏ ‏یا‏ ‏قطعات‏ ‏دیگر‏ ‏لازم‏ ‏است‏ .
‏پرت‏ ‏مواد‏ ‏اولیه‏ ‏جهت‏ ‏تولید‏ ‏بتن‏ ‏سبک‏ ‏بسیار‏ ‏کمتر‏ ‏از‏ ‏بتن‏ ‏معمولی‏ ‏است‏. ‏چون‏ ‏تمام‏ ‏مراحل‏ ‏تولید‏ ‏در‏ ‏محل‏ ‏مشخصی‏ ‏صورت‏ ‏گرفته‏ ‏و‏ ‏جهت‏ ‏تولید‏ ‏پروسه‏ ‏ای‏ ‏طراحی‏ ‏گردیده‏ ‏است‏ .
‏بدلیل‏ ‏طراحی‏ ‏کلیه‏ ‏مراحل‏ ‏تولید‏ ‏و‏ ‏وجود‏ ‏نظارت‏ ‏بر‏ ‏تمامی‏ ‏این‏ ‏مراحل‏ ‏ماده‏ ‏تولیدی‏ ‏دارای‏ ‏استاندارد‏ ‏خاصی‏ ‏تعریف‏ ‏شده‏ ‏است‏ . (‏مهندسی‏ ‏ساز‏)
‏خرید‏ ‏مصالح‏ ‏بطور‏ ‏عمده‏ ‏صورت‏ ‏می‏ ‏گیرد‏ ‏و‏ ‏هزینه‏ ‏کمتری‏ ‏برای‏ ‏سازنده‏ ‏در‏ ‏بر‏ ‏خواهد‏ ‏داشت‏ ‏و‏ ‏در‏ ‏نهایت‏ ‏خانه‏ ‏پیش‏ ‏ساخته‏ ‏با‏ ‏قیمت‏ ‏پائین‏ ‏تری‏ ‏عرضه‏ ‏می‏ ‏گردد‏ .
‏قطعات‏ ‏تولیدی‏ ‏در‏ ‏کارخانه‏ ‏از‏ ‏آزمایشات‏ ‏کنترل‏ ‏کیفیت‏ ‏گذر‏ ‏کرده‏ ‏و‏ ‏در‏ ‏صورت‏ ‏تائید‏ ‏به‏ ‏بازار‏ ‏مصرف‏